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		製作年： 1995年製作国：日本収録時間： 102分出演者：広田レオナ（広田玲央名）佐野史郎相楽ハル子（晴子）町田康監督：若松孝二制作： ---- 脚本：出口出新間章正原作：稲葉真弓　詳細： ---- 字幕： ---- 音声：モノラル／オリジナル／ドルビーデジタル／日シリーズ： ---- メーカー：松竹ジャンル：ドラマラブストーリー
		全体状態評価「Ｂ」・経年劣化「小」・カバーイタミ「中」・スリキズ「中」・小口手あか「無」・日焼け「小」・水濡れ「無」
		『キャタピラー』の若松孝二監督が贈る恋愛ドラマ。73年、新宿の片隅で宿命的に出会ったイズミとカオルは新婚生活を始めるが、ふたりの挑発的で自虐的な愛は激しくぶつかり合ってしまい… 　第31回女流文学賞を受賞した稲葉真弓の小説「エンドレス・ワルツ」を映画化。29歳で亡くなった天才的サックスプレイヤー阿部薫と、女優であり作家でもあった鈴木いづみの愛憎劇を描く。監督は「エロティックな関係」「シンガポールスリング」の若松孝二。主演の２人は町田町蔵（康）、広田玲央名が演じている。灰野敬二、フェダインといったアーティストの出演も音楽ファンには見どころ。1973年、新宿。渾沌とした街の片隅で宿命的な出会いをしたイヅミとカオル。天才的アルトサックス奏者といわれたカオルは、酒とクスリ漬けの日常の中でイヅミを求めていた。二人は結婚するが、カオルのクスリは切れず、激しい喧嘩と愛欲の日々が続く。やがて娘が生まれ、平穏な家庭を築いたように見えたのだったが…。僅か29才でこの世を去った実在の天才的サックス・プレイヤー阿部薫と、女優でありエキセントリックな小説で一部で熱狂的な支持を得ていた鈴木いづみの過激な愛憎を濃密度に描く。実在の人物が実名で登場し、第31回女流文学賞を受賞した稲葉真弓の同名小説を映画化。「キャタピラー」（’10）「実録・連合赤軍　あさま山荘への道程」（’07）の若松孝二。監督が自らの青春をフィールドワークとして70年代の新宿を鮮烈に描き出した。女優広田玲央名と、音楽、俳優、近年は芥川賞作家としても多才な町田町蔵（康）が実在の人物、和製シド&ナンシーを怪演。音楽ファンには、灰野敬二、フェダインの出演も見どころ。【ジミヘン、ジャニス、阿部薫】　実在したエキセントリックな人物を、これまたエキセントリックな役者とスタッフが甦らせた。 “芸術”の人は、どうしてこうも破滅型なんだろう？だから、凡人は引かれるんだろうけど。痛々しい青春である。【若松孝二90年代のベスト】　ミュージシャンとそのオンナの話、という点で連想してしまうのは、あの『シド・アンド・ナンシー』。破滅型の生き方も似通ってるし。にしても、町田町蔵（現・町田康）と広田玲央名の素晴らしいことよ！ゲイリー・オールドマンやクロエ・ウェッブに充分匹敵する。時間・空間を自在に行き来する語り口（脚本と撮影技法）の見事なこと。小津安二郎も使った、アグファ・カラーを用いた画面の色合いも好きだ。【鈴木いづみと阿部薫のことはよく知らない】　それでも圧倒された。万人には薦められない。でも素敵な映画。狂気は時には美しい。【いきつく先は彼岸】　のっけの哀しい長回しから傑作の予感…町田康（町田町蔵）と広田レオナ、2人だけの物語。宣伝文には和製シド&ナンシーなんて書かれていたが、そんなあまっちょろいもんじゃない。阿部薫、鈴木いづみ2人の、2人による、2人のためのお話。愛し合って、憎しみ合って、その激情の果てにいきつく先は彼岸。。。本作の2人の明確な答えは語られないところが恋愛映画をよくわかっているなという若松孝二大先生だった…石井隆の傑作「死んでもいい」の後発にもかかわらず、エンドレスワルツというタイトルといい、なかなかの秀作であった。また芸術家としての側面を丁寧に描いており、楽しみや苦悩が画面から溢れ出ていた。。。原作やジャズに詳しい方はより楽しめる映画だと思います。【いやぁー！生々しい！】　「止められるか、俺たちを」で映画化された若松孝二の作品。 “ 98錠 ”の睡眠薬で中毒死した天才サックス奏者・阿部薫と小説家の妻の物語（実話）。それぞれ印象に残るんですけど、個人的にはそこまで求めてない...、強がってないですよ？笑。あと、広田レオナがめっちゃ魅力的！ナマメカシイとはこういうことなのかって思いました！町田康は、黒猫チェルシーの渡辺大知+フジファブリックの志村正彦÷2＝、的な見た目で音楽してる人って感じでした。最後に、阿部薫の伝記的映画として楽しめました！が、あらすじを初めて読んだときがワクワクのピークかなぁ...。可もなく不可もなかったからこそ、観た人の肯定・否定意見を聞きたいです。本作は本当に、面白いものでした！【学生運動時代を生きた人間を客観的に見た際の面倒臭さや滑稽さ】　時代の変遷と共にそういう状況へと追いやられる男を、きちんと引いた視点で捉えられている。「前衛的」「芸術とは破壊」「消費社会の奴隷にはならない」。そういって自らの自堕落な生活を肯定する浅ましさ。ただ、その気持ちも分からなくはない。現実と折り合いをつけられず、死の世界で再会する２人を映したラストが忘れ難い。【狂った世の中で狂いたいと思うのはまともだと思う】　大衆対前衛、まとも対気狂い、正常対異常、世間対孤独、セーラー服を脱がさないで対フリージャズ、三流雑誌対地下のライブハウス、世間対精神病院、太く短く対細く長く、この世対あの世・・・・・この映画の最後セーラー服を脱がさないでが鳴り響き「まとも」は勝利したように見える。が、最後この世に居続けようとする広田レオナはあの世の町田康に連れて行かれる。まともな世界に残された少女。冒頭のナレーションのように、もし人生の絶対量のようなものがあってそれを使い切った時人間が死ぬのだとしたら、俺はその絶対量をちびちび使って細く長く生きてしまうだろうなと思った。クスリ飲むのも怖いし、足の小指切るのも怖いし、女殴るのも怖いし。阿部薫みたいに、一気に使い切って痙攣するように、狂ったように生きることも覚悟がいることだろうけど、まともに生きることだって覚悟いるだろうとも思う。まともに生きることそのものが狂うことだから。ちびちび、グダグダ、細く長く生きようと思った。なのに、この映画の狂気に羨望の眼差しを向けている自分もいる。狂った世の中で狂いたいと思うのはまともだと思う。【ワルツは鳴り止まない】　速度が問題なのだ。人生の絶対量は、細く長くか、太く短くか。何れにしても使い切って仕舞えば、死ぬより他にない。ストーリーは至極シンプルに、男女がふと出逢い、惹かれあい、愛し合う物語。しかしその周辺には、ランボオの詩の一節と、劇中語られはしないが阿部薫自身の遺したアルバムタイトル「なしくずしの死」が匂わすセリーヌの同名作が纏うような、生と死の狭間の切迫感が横溢している。孤高の魂。その触れ合いは、狂気のセッション。狂気は定められた規範の中では共存し得ない。あらゆるコントロールの中で狂気は抑制される。規範の外にはみ出ようとの狂気の覚醒は、身を削り、心を殺し、他者の生き方を抑圧する。二度と再現し得ない音の中で生きる男。文字を紙に印字し永劫に残し続ける女。引き戻しが効かない事を知りながら、微かな希望への渇望が明るい将来を物語る海辺。頼りない笑顔と荒い波とのコントラスト。たった三年の結婚生活がもたらしたのは、新しい命と破滅への片道切符。その行き先を知りながら特急列車に乗り込んだ者は、例え途中下車したとしても終着駅の景色からは逃れられない。ワルツは鳴り止まない。例え離れても、まだその手は温もりを感じたままに。
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