左右の１２ｃｍウーファーはＳＸ‐ＬＦＤ５から取り外したアイワ製。コーン紙は紙製、センターキャップは布製、エッジも布製で劣化の心配はありません。マグネット部は径６５ｍｍ厚さ１２ｍｍと径５０ｍｍ厚さ８ｍｍのダブル・フェライト・マグネットで簡易な防磁型、インピーダンス６Ω、最大入力は不明です。

中央の１３ｃｍウーファーはオンキョー製Ｗ１２７７Ａ。コーン紙は特殊加工の紙製、凸型センターキャップは布製、エッジはゴム製ですが劣化の兆候はありませんが、一部裂目があり補修してあります。マグネット部は径９５ｍｍ厚さ３８ｍｍの超弩級防磁型、インピーダンス３．５Ω、最大入力は２５Ｗです。

背面左右の１２ｃｍウーファーはＳＢ‐ＡＫ２０から取り外したパナソニック製。コーン紙は紙製、センターキャップは布製、エッジも布製で劣化の心配はありません。マグネットは径６０ｍｍ厚さ１０ｍｍのフェライト・マグネット、インピーダンス６Ω、最大入力は５０Ｗです。

背面中央の１２ｃｍウーファーはＣＭ－３から取り外したソニー製。コーン紙は紙製、センターキャップはも紙製、エッジは布製で劣化の心配はありません。マグネットは径７０ｍｍ厚さ１５ｍｍのフェライト・マグネット、インピーダンス６Ω、最大入力は不明です。

左右のハードドーム・ツィーターはＰＣＶＡ－ＳＳ１から取り外したソニー製。ダイヤフラムは樹脂製、マグネットは径４０ｍｍ厚さ８ｍｍと径３６ｍｍ厚さ６ｍｍのダブル・フェライト・マグネット、インピーダンス６Ω、最大入力は３０Ｗです。パラレル接続した５。０μＦを挟んで、クロスオーバー周波数は３．７ｋＨｚです

上面の２０ｍｍハードドーム・ツィーターはメーカー不詳。ダイヤフラムは樹脂製、マグネットは径４５ｍｍ厚さ８ｍｍと径３５ｍｍ厚さ６ｍｍのダブル・フェライト・マグネット、インピーダンス４Ω、１０μFを挟んで、クロスオーバー周波数は２．８ｋHzです。

下部のシステムはダイヤトーンのＤＳ‐２０Ｂのエンクロージャー２０リットルにパイオニアの２５ｃｍウーファー２５‐７３４Ａを取り付けました。コーン紙は紙製、センターキャップも紙製、エッジは布製で劣化の心配はありません。マグネットは径９０ｍｍ厚さ１５のフェライト・マグネット、インピーダンスは６Ω、最大入力は不明です。１．３ｍＨと１０μＦによる－１２ｄＢのネットワークを挟んで、ハイカット・クロスオーバー周波数は１０４０Ｈｚです。導通のない相方は、パッシブ・ラジエーターとして働いてもらってます。

前後それぞれのウーファーはシリーズ接続し、下部のウーファーとはパラレル接続してあります。センターウーファー出力が可能な方は、単独で使えるよう接続は外付けターミナルにしました。 

試聴では、ペダルトーンで埋め尽くされているJ.S.バッハのペダル練習曲BWV５９８（手持のテストＣＤ；トン・コープマン：１７３４年製ミュラー・オルガン；アムステルダム；最低音３６Hz）を、見事なバランスで鳴らしました。この曲は勿論足鍵盤の練習用でもありますが、当時最高のオルガン・コンサルタントでもあったバッハが、すべてのパイプがちゃんと鳴っているかどうかのチェックをするための曲でもあり、スピーカーにとっては、低域に変なピークやディップがないかどうかのテストとしても使える便利な曲です。もちろん変なピークやディップはありません。

本格的試聴では、J.S.バッハの前奏曲とフーガハ短調BWV５４６（手持の最強テストＣＤ；トン・コープマン：ミュラー製作オルガン１７３４；最低音３２Hz）の最初のＣのロングトーンを、そこそこの大音量でもしっかり鳴らしました。

本領発揮はやはりオーケストラ！無指向性の音場の広がりは見事で、眼を閉じれば左右にスピーカーが有る様に錯覚します。フルトヴェングラーやクレメンス・クラウス等、’５０年代のモノラル録音では、特に威力を発揮します。３個のユニットを正面に並べ、元祖ＭＸ‐４と同じにして、マトリックス効果がより一層強まったようです。

長岡氏の注意書きに、サンスイの１０万円クラスの中級アンプや、超高級アンプなどにある『バランス式』と呼ばれるアンプには使えないようです。アンプに被害が及ぶと言われています。

 外観は、遠目には概ねキレイです。サランネットも無事です。

重さは１８．４ｋｇ、サイズは１１５×５４×２６ｃｍです。発送は３分割して行います。