【美盤 帯ポスター付】中山ラビ 女です MR5072 1975年 和モノ 和フォーク アシッド民謡 詩的ロック 傑作

【美盤 帯ポスター付】中山ラビ 女です MR5072 1975年 和モノ 和フォーク アシッド民謡 詩的ロック 傑作 收藏

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【作品概要|Overview】

  • アーティスト:中山ラビ
  • タイトル:『女です』
  • フォーマット:LP / Stereo
  • レーベル:Polydor MR5072
  • 発売年:1975年
  • 状態:Media NM / Sleeve NM(帯・ポスター付属)
日本の女性アシッド・フォークの極北に位置づけられる、中山ラビのサードアルバム。ポスターと帯付属。セカンド『ひらひら』(1974)、ラスト『Good Bye』(1976)と共に、彼女の1970年代三部作を形成する中核作。牧歌や説教、流行歌のいずれにも与しないその詩的強度は、当時の女性SSWたちが共有していた「内的転回」の深化と拮抗して響き合います。

【構造|Auditory Architecture & Perceptual Drift】

このアルバムは、決して声とギターだけに閉じない音響の層を持っています。安田裕美の柔らかくも鋭いアコースティック・ギター、洪栄龍のエレキ、瀬尾一三のマンドリンが随所に現れ、中山ラビの歌唱の周縁にさまざまな「音の毛細血管」が編まれています。
例えば、「ガラスのブルース」ではコントラストの高いギターリフが声の滑走路をなぞり、「小麦な髪」ではアンサンブルの構成がまるで記憶の輪郭をなぞるような浮遊感を生みます。一方、「どうしてくれな」や「太陽」では、音数が少ない中にも異様な密度があり、いわゆるアシッド・フォーク的な知覚の拡張が起きる瞬間が訪れます。これらの曲に共通するのは、言葉の震えが音の構造そのものを揺らがせているという、彼女独自の構成感覚です。

【文脈|Contextual Field Notes】

1975年という年は、五つの赤い風船や高田渡の時代から、より個の内側に沈み込む「ソロ的内破」への遷移が見られる時期でした。中山ラビは、吉田美奈子や金延幸子とは異なる軌道で、より即興的で直感的、言葉と声の肌理が剥き出しになる地点に位置していました。
『女です』における表現は、セカンド『ひらひら』で確立された「一人称の揺れ動き」をさらに深く掘り下げたものです。そして本作が“中間地点”としても機能しているのは、のちにリリースされる『Good Bye』(1976)に見られる、静けさの中に包摂された怒りや諦念への布石でもある点にあります。
また、アルバムジャケットの強い赤と花のビジュアルは、桃井かおりによる『はだ絵』(1978)の線描的装飾とは対照的に、より情動の濃度を帯びた装丁といえます。中山容が詩を通じて描いた「内なるリアリズム」を音楽で体現したようなこの作品は、「内語的フォーク」の最終形態の一つとして、今なお沈潜的な力を持っています。

【状態|Material Condition】

  • メディア:NM
  • スリーブ:NM
  • 付属品:帯・オリジナルポスター付属

【取引詳細|Terms & Logistics】

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