サイズ（cm）　34×29.2


経年による古色が見られます。


口縁に一部欠失を伴いながらも、なお全体の姿は崩れず、
むしろ古信楽特有の豪放な気配をいっそう際立たせている。
胴はよく張り、肩の稜線はなだらかに落ち、底へ向かって緊締する。
大ぶりでありながら重苦しさを感じさせないのは、
土の締まりと轆轤の確かさゆえであろう。

肌合いは、粗質な胎土に長石の熔けが散在し、
いわゆる「石はぜ」が景色をなす。
とりわけ肩から胴にかけて流下する自然釉は、
灰緑から飴色へと変化し、
焼成中の炎の動きをそのまま封じ込めたかのようである。
赤褐色の地肌との対比も鮮やかで、単調に陥らぬ奥行きを生んでいる。

注目すべきは、胴部に刻された丁字形の窯印である。
簡潔な刻線ながら、焼成後も明瞭に残り、
この壺の出自を静かに物語る。
信楽における生産の系譜を考える上でも、資料的価値は看過できない。

口縁の歪みと欠けは、長い伝世の中で生じたものであろうが、
かえってこの器に「用」の記憶を刻み込み、侘びた風情を深めている。
底部には据わりの確かさがあり、大壺としての実用性を裏付ける。

総じて本作は、室町期信楽の本質
──すなわち無作為の中に宿る造形美と、炎と土とが織りなす偶然性の妙──
をよく伝える優品である。
技巧に走らず、
素材と焼成に委ねた結果として立ち現れる景色にこそ、
古信楽の真価があることを改めて教えてくれる。



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