銀塊に宿る、原始の叫び。
くだらぬ。実にくだらぬ物ばかりが、この世にはびこりおる。美を語るに値せぬガラクタが、さも高尚なる芸術品であるかのような顔をして、高みから人を見下ろしている。本来、美とは、我々の生活の中に溶け込み、日々の暮らしを豊かに彩るものであるはず。しかるに、今の世はどうだ。美術館に鎮座するばかりが芸術ではない。真の美は、手に触れ、肌で感じ、共に時を重ねることで、その真価を現すものだ。
先日、わたくしは一つの塊と出会った。銀の塊だ。しかし、ただの塊ではない。それは、指輪と称するにはあまりにも野性的で、彫刻と呼ぶにはあまりにも官能的であった。イスパニアの地で生まれたというこの一品、聞けば「EL CANDOR」と申すそうだ。銘などどうでもよい。重要なのは、この銀塊が何を語りかけてくるか、だ。
一目見て、わたくしの脳裏をよぎったのは、アルタミーラの洞窟壁画であった。数万年の時を超え、今なお我々の魂を揺さぶる、あの野牛の躍動する姿。この指輪の有機的な曲線、大胆にうねる肉感的なフォルムは、まさに原始の生命力がそのままに封じ込められている。計算されたデザインなどという陳腐な言葉では到底表現できぬ。これは、作り手の魂が、溶けた銀と格闘し、その内なる衝動を叩きつけ、えぐり出し、磨き上げた、闘争の記録そのものなのだ。
見よ、この中央の窪みを。まるで太古の獣が大地を駆け抜けた蹄の跡のようだ。あるいは、イベリアの乾いた大地を刻む、一筋の川の流れか。光は、この指輪の上をただ滑るのではない。その渓谷に吸い込まれ、内側で乱反射し、複雑怪奇な陰影を生み出す。磨き上げられた表面は鏡のように鋭く世界を映し込みながら、その奥には底知れぬ闇を抱えている。この光と影の交錯こそ、イスパニアという土地が持つ、情熱と哀愁の二面性を見事に表現しておる。フラメンコの激しいステップと、その合間に訪れる深い静寂（シレンシオ）が、この小さな銀塊の中に共存しているのだ。
重さ十五グラム。指にはめれば、ずしりとした確かな存在感を放つ。昨今の、羽毛のように軽薄な装飾品とは一線を画す、この手応え。これこそ、人が「物を持つ」という行為の原点ではないか。この重みは、大地との繋がりを思い出させる。我々が、自然の一部であることを忘れ、頭でっかちの理屈ばかりをこねくり回すようになった現代人への、無言の警鐘なのだ。
縦幅十三・六ミリという、指の節を覆い尽くさんばかりの幅。これもまた、凡百の作り手には到底思いもよらぬ、大胆不敵な発想よ。指輪とは、指を飾るための道具ではない。指輪が、その指の、いや、その指の持ち主の生き様そのものを規定するのだ。この指輪をはめた手は、もはや無意味な所作を許されはしない。一つの動き、一つの仕草が、この圧倒的な造形美と共鳴し、一つの完成された芸術となる。
これを作った職人の顔は見えぬ。だが、わかる。そやつは、流行を追うデザイナーなどではない。ピレネーの山中に籠り、風の音を聞き、岩肌に触れ、己の内なる声のみを頼りに、ただひたすらに槌を振るう、孤高の魂の持ち主に違いない。ガウディの建築が自然そのものを写し取ったように、ピカソが物の本質を解体し再構築したように、この作り手は、生命の根源的なエネルギーを、銀という素材を用いて、指先の世界に解き放ったのだ。
この指輪がわかるかね。わからぬ者は、持つ資格がない。これは、ただのアクセサリーではない。身に着ける者の見識と美学が試される、一つの踏み絵である。諸君の審美眼が、果たしてこの原始の叫びに応えられるか。この銀塊を前にして、己の魂が震えるか、それとも沈黙するか。答えは、この指輪をその指にはめた瞬間に、自ずと明らかになるであろう。くだらぬ物に満ちたこの世で、真の価値を持つ一品を、今、諸君の前に差し出そう。後の判断は、任せる。
;)
