サイズ（cm）　46×37.5


経年による古色が見られます。


赤褐色の胎に、肩口から胴へと奔る緑釉の滝筋――
本作は、室町期古信楽の中でも、
とりわけ「流れ」の美を雄弁に物語る一口である。

口縁は大きく欠け、歪み、いわば制御を離れた破調を見せるが、
その破れがかえって器体の量感を際立たせ、
野趣に満ちた迫力を呼び込んでいる。
頸は低く、肩は豊かに張り、胴はどっしりと沈み込む。
轆轤の律動は明確ながらも、最終的には炎と灰の作用に委ねられ、
造形は自然の手に引き渡されている。

見どころは言うまでもなく、自然釉の景である。
肩口に降りかかった灰が、
焼成中に熔けて青緑の筋となり、重力に従って流下する。
その軌跡は単なる装飾ではなく、焼成という時間の記録であり、
窯内の位置や炎の動きを如実に伝える痕跡でもある。
とりわけ本作では、幾筋にも分かれて流れる釉が、
あたかも水脈のように器面を走り、
赤い地肌との対比の中で鮮烈な景色を結んでいる。

一方、地肌には細かな石爆や灰被りが見られ、粗放な土味が全体を覆う。
これらは決して瑕疵ではなく、むしろ信楽特有の「土の記憶」として、
自然釉の流麗さと拮抗し、作品に緊張感を与えている。
底部の擦れや付着物もまた、長い時を経た器の履歴を静かに物語る。

「いずみ」の銘は、まさにこの流れ落ちる釉の相を言い当てたものだろう。
泉のごとく湧き、滴り、留まることなく変化する景は、
見る者の視線を絶えず誘導し、
単なる大壺の域を超えた景観的存在へと昇華している。

小山冨士夫の解説、土門拳の写真に取り上げられたことも頷ける。
量塊としての強さと、偶然が織りなす詩情とが、
高い次元で均衡する佳品であり、
古信楽の本質
――人為と自然のせめぎ合いの中に立ち現れる美――
を端的に示す一作といえよう。



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