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拍卖号：f1170648094

开始时间：01/26/2025 23:34:32

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商品成色：二手

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卖家账号：bing327891 收藏卖家

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发货地：広島県

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【SACDハイブリッド】
カルロ・マリア・ジュリーニ、フィルハーモニア管弦楽団
モーツァルト: レクイエム＜タワーレコード限定＞

1978年収録のジュリーニ1回目の"モツレク"を初SACD化。真摯で凝縮度の高い名演!
ビショップとパーカーによる優秀録音盤。新規で本国アナログ・マスターテープより最新復刻。
新規解説、歌詞対訳付

ジュリーニには1989年録音の別レーベルへの再録音がありますが、同じオーケストラを起用してのこの1978年盤は、自然な
響きの中でモーツァルトの本質を捉えた名演として高く評価されています。また、EMIのアナログ録音最終期を飾る名録音盤
としても著名です。収録時、ジュリーニは64歳であり後年のゆったりとしたテンポに至る前のより凝縮度の高い演奏として、
晩年の録音とは違った魅力がある点も聴き逃せないポイントでしょう。今回の発売のために本国のオリジナル・アナログ・
マスターテープから192kHz/24bitでデジタル化したマスターを用い、SACD層、CD層別々にマスタリング。新規解説、歌詞対訳付。
永久保存盤です。

ジュリーニによるモーツァルト:レクイエムは、この後1989年のソニー・クラシカルへの録音盤の方が現在では有名かも知れません。
旧EMIレーベルとは'60年代まで多く録音を行い、'70年代から'80年代にかけてはDGとの収録が増えていきました。'70年代へのEMI
録音はソリストの伴奏盤が多く、ジュリーニがメインの録音は貴重です。この収録年である1978年はジュリーニにとっては
キャリアの変わり目に当たる年となりました。1969年以来首席客演指揮者を務めたシカゴ交響楽団を辞し、ロサンゼルス・
フィルの音楽監督に就任した年でもあります。それによりDGへの録音が増え、この年の前後はシカゴ響やロス・フィルとの
盤も含め、録音がそれほど多くないジュリーニにとっては多くの音源が生まれました。そのようななか、この録音が突然EMI
で行われた経緯は不明ですが、再録音盤と比較すると多くの違いがあることも良くわかります。一番の相違は演奏時間に
表れており、その差は5分以上あります。晩年は総じてゆったりとしたテンポを取ることが多く、時間的な感覚以上に物理的な
差異を感じる場面が多くなったとは言え、実際の演奏を聴くとジュリーニ自体の楽曲に対する姿勢は変わらず存在しており、
むしろ堅固であることも強く感じられます。アナログ録音とデジタルとの録音差や歌手(EMI盤のベテランに対し若手を起用)
によるもの以上にジュリーニの音楽がいかに自然で柔軟性に富んでいるか、両方を聴くことで得られる感動は強いのではない
でしょうか。様々な事情によりこのEMI盤が再録盤より聴かれていない状況も昨今ではあると思われますが、プロダクツとして、
来年(2024年)の生誕110年を前に指揮者と曲、録音と三位一体となった名演を高音質で復刻する意義は高いと判断しリリースした
次第です。
タワーレコード（2023/10/26）

構成数 : 1枚
エディション : Remaster

【曲目】 Total time 54:30
1. ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト:レクイエムニ短調 K.626

【演奏】
ヘレン・ドナート(ソプラノ)、クリスタ・ルートヴィヒ(メゾ・ソプラノ)、
ロバート・ティアー(テノール)、ロバート・ロイド(バス)
フィルハーモニア管弦楽団&合唱団 (合唱指揮:ノルベルト・バラッチュ)
カルロ・マリア・ジュリーニ(指揮)

【録音】
16-17 September 1978, Kingsway Hall, London

【Original Recordings】
Producer:Christopher Bishop、 Balance Engineer:Christopher Parker

【原盤レーベル】
Warner Classics(旧EMI音源)

【SACDハイブリッド】
カルロ・マリア・ジュリーニ、シカゴ交響楽団
ブラームス: 交響曲第4番、ベートーヴェン: 交響曲第7番＜タワーレコード限定＞

巨匠として一段と深みを増して行くジュリーニによる重厚なドイツ音楽の神髄、シカゴ響とのベートーヴェンとブラームスの
交響曲録音2曲をカップリング。ブラームスは世界初SACD化。
最上の音質を目指し新規で本国アナログ・マスターテープより復刻。新規解説付

ジュリーニがシカゴ交響楽団の首席客演指揮者の就任した直後に収録された1969年10月録音のブラームス:交響曲第4番と、
1971年3月録音のベートーヴェン:同第7番を1枚にカップリング。収録時50代半ばで巨匠としてさらに深みを増していく
ジュリーニらしい重厚なドイツ音楽の神髄を、機能性が高いシカゴ響と見事な音色で描き切っています。晩年の演奏にも
劣らない充実の響きは必聴!尚、ベートーヴェンの7番は以前市販でSACDハイブリッド盤が発売されていましたが、ブラームスの
第4番は初SACD化です。本国オリジナルのアナログ・マスターテープから192kHz/24bitでデジタル化したマスターを用い、
SACD層、CD層別々にマスタリングを行いました。新規解説付。永久保存盤です。

ジュリーニがショルティに請われてシカゴ交響楽団の首席客演指揮者に就任したのは1969年のシーズンからでした。音楽監督
であるショルティと同時期です。録音はDECCAのショルティより先に行われていたのは意外でした。このブラームスの録音は
1969年10月に収録されており、同時に数曲録音されています。特筆すべきは、ジュリーニは前年に同じくEMIでニュー・
フィルハーモニア管弦楽団と同曲を録音していたことでしょう(旧盤)。1962年に第1番から3番までをフィルハーモニア管弦楽団
と収録していましたので、全集として締めくくる第4番をその後録音するのは不思議な事ではありません。しかし、LP時代では
旧盤は発売されませんでした。第4番はシカゴ響と再録に挑むことになりましたが、ジュリーニ自身がその録音を認めなかったのか、
それとも何か別の意図が発生したのかは今となっては不明です。現在では前年の旧録音がCDで出ていますので妙な感じがしますが、
この件に限らず、収録後にお蔵入りとなる音源は実は結構あるのが実情です。旧盤が出た経緯は不明ながらも、ファンにとっては
どちらも気になる音源であることは確かで、例えば演奏時間は、第3楽章以外はシカゴ響との新盤の方が短くなっており、
ジュリーニにしては流麗に感じられます。オケの機能としてはシカゴ響の引き締まった響きが曲への柔軟な対応を感じさせ、
尚且つ活力ある音楽になっているのも特徴的です。約1年半後のベートーヴェンの第7番も傾向は同様で、音楽の流れを阻害
しない、流れるような絶妙なテンポ感と、ジュリーニらしい密度の濃い充実した響きが合わさった、絶妙なバランス感覚を
持った名演と言えるでしょう。尚、これら2曲の収録場所は同じながらも録音の音質自体は異なっていました。後の
ベートーヴェンの方は抜けが良く響きが明瞭です。プロデューサーの違いが音に反映した形と思われますが、
今回に限らず、この差は興味深いです。高音質化により、ジュリーニの意図がよりわかるようになったのでは
ないでしょうか。
タワーレコード（2022/12/27）

構成数 : 1枚
エディション : Remaster

【曲目】
1. ヨハネス・ブラーム:交響曲第4番ホ短調作品98
2. ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン:交響曲第7番イ長調作品92

【演奏】
シカゴ交響楽団
カルロ・マリア・ジュリーニ(指揮)

【録音】
15.X.1969 (1), 29. III. 1971 (2), Medinah Temple, Chicago

【Original Recordings】
Producer: Peter Andry (1), Christopher Bishop (2)
Balance Engineer: Carson Taylor

【原盤レーベル】
Warner Classics(旧EMI音源)

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