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		発売日： 2015/11/27　製作年： 1981年9月12日（劇場公開日）　　収録時間： 103分　出演者：でんでん秋吉久美子伊藤克信尾藤イサオ大野貴保小林まさひろ麻生えりか風間かおる鷲尾真知子エド・はるみ室井滋小堺一機関根勤永井豪　字幕： ----　音声： ----　シリーズ：の・ようなもの　メーカー：角川映画　ジャンル：ドラマ　青春　コメディ
		全体状態評価「Ｓ’」・経年劣化「微小」・未開封
		『間宮兄弟』の原点！森田監督のデビュー作！人間って、なんて面白いんだろう。懐かしい香りの漂う東京の下町。落語家のタマゴがソープ嬢と女子高生に出会い、割り切れない気持ちのまま両方とデートを重ねる。モテモテの状況ではあるが、本職の落語はイマイチで…。ありふれた青春の断片を軽妙なタッチで綴った‘おかしくてちょっと切ない’青春コメディー！古典落語の修業に励む二ツ目の落語家、志ん魚は23歳の誕生日、初めてソープランドに行く。そこで出会ったソープ嬢エリザベスと惹かれあい、デートを重ねるようになる。そんなある日、志ん魚は女子高の落研からコーチの依頼を受けた。そして部員の一人、由美とのデートにこぎつけたが、由美の父親の前で一席噺をしたところ、ちっとも面白くないと言われ、大いに傷ついてしまう。その頃、先輩の落語家志ん米の真打ち昇進が決まる。先輩の昇進を喜ぶと同時に取り残されたような気持ちの志ん魚は、その夜仲間と将来の夢を語り合うのであった・・・。【人間の行動を覗き見するような面白さ　～森田芳光監督デビュー作】　この作品は落語家（伊藤克信）とソープ嬢エリザベス（秋吉久美子）との関係を中心に据えながら、様々な人たちの奇妙な行動を笑い飛ばしながら、自分の生き方に対してはっきりしない主人公志ん魚（しんとと）の落語への思い、成長を描いた作品となっている。といっても基本的にはアホなエピソードをつなぎ合わせた構成なので、楽に最後まで観ることができる。エリザベスの関係は80年代に見かけた年下の男性を可愛がる女性の代名詞のようで懐かしい。志ん魚のまじめだがはっきりしない男性像も当時の世相を上手く切り取っているようにも思える。その他にも落語家の上下関係などもかなりリアルに思える。有線テレビの企画で「天気予想」の企画を進める中で、団地の主婦が全然話を聞かず「ダメなんです」とドア越しにことわるシーンは「あるある」とうなずいてしまう。失意の志ん魚が高校生の彼女の家から道中づけをしながら帰るシーンは見入ってしまったし、たどり着いた先に待つ彼女のシーンには森田監督の優しさが見える。個人的にはエリザベスと志ん魚の関係が特に懐かしさを感じたが、全体的に人間の行動を覗き見した描き方が面白かった。でんでん（当時は痩せてました）が演じる志ん水、日活ロマンポルノの女優陣が何とも言えない味を出していたのが良かった。今の圓楽の楽太郎時代の姿も観れたり、いまや漫才や落語界の重鎮の姿を観ることが出いる贅沢さもある。道中づけで浅草の旧アサヒビール工場や仁丹の塔などの昔の東京の姿を観ることができるのも、この作品の魅力か。【習作のようなもの】　森田芳光の商業映画監督デビュー作。落語の世界を背景に、青春映画として仕上げている。実験的要素がかなり全面に出ているが、正直それが空回りしているところもあり、映画自体としての完成度はあまり高くないが、ラストの夜明けの街を伊藤克信が一人さまようシーンなど印象に残る箇所も多い。まだまだ未熟ながら、次の家族ゲームに繋がるセンスは感じられる。【へたくそ、の手際】　やっぱり面白かった。森田芳光監督では、「家族ゲーム」「（ハル）」と並んで好きな作品。まずは伊藤克信の魅力に尽きる。耳に心地良い栃木弁の妙。堀切から浅草まで歩いて帰る際の道中づけは何度聞いても『しんととしんとと』が堪らない。秋吉久美子も肩の力が抜けたような雰囲気で健気なエリザベスをフワリと演じて秀逸。雄琴に行っても幸あれと祈りたくなる。志ん魚と付き合う女子高生の麻生えりかがまた可愛い。イラストはうまいし、ポニーテイルが似合っている。彼女の落研後輩に若かりしエド・はるみを見つけた。そして、尾藤イサオ。実は主人公の一人であることは間違いない。志ん魚たちに先輩風を吹かせながら、愛妻に隠れて女好きを発揮する悪気のない小心者を、実に楽しそうに演じている。井筒和幸監督の「のど自慢」ではマネージャーと歌手の役で共演する室井滋もエリザベスの仕事仲間で出演。振り返ればユニークで味のあるキャストが勢揃いだった。森田監督をはじめ鬼籍に入った人、芸能界を去った人、40年経って失われた風景も多々ある。『トルコ』とは呼ばなくもなった。公開当時に思いを馳せつつ、懐かしい再会ができる幸せに感謝したい。【志ん魚等身大23歳】　 1981年かぁ。遠く過ぎ去りし40数年前。当時の末広亭、国際劇場、吾妻橋。商店街の雑踏。団地であったなぁ、公開放送。そこここに懐かしい光景が見られる。人間模様もノホホンとゆるく、シャツの裾をしっかりズボンやスカートにしまってるのも今見ると結構可笑しい。今と比べても意味がない。ここには森田流男子の心得的な世界観があって、あの時代を逆に鮮明に思い出してしまうのだ。でんでんの髪はまだフサフサしてて、しかし当時から不思議な存在感があって面白い。間宮兄弟のオタクたちがここにも沢山いる。緩く温かい男子の不可思議な結束力を感じる作品だ。題材になった古典芸能に対してもしっかり敬意を払っている。【デビュー】　地方の映画館で、ニコラス・ローグ「ジェラシー」と2本立て。ほとんどの観客は「ジェラシー」目当てできたと思われ、本作の上映が始まると、しばらく場内が「なんじゃこれ」的な空気になりました。しかし、終盤の深夜から未明にかけて主人公が東京を「しんとと」とつぶやきながら歩く場面では、雰囲気がかわり、映画がおわったときには、なにかいいものを見たように思えました。【ジャンゴ・ラインハルトが流れるスペイン料理屋でサングリア飲みたいと思いません？】　一度言ってみたかったんです(笑)　この台詞に本作のテーマが凝縮されています　当時の時代のその空気感、雰囲気をフィルムに閉じ込めたい　 70年代とは決定的に違う、緩い空気感　それがいいとか悪いとかではなくて、実際にそうなんだから、映画もそれを写し撮らなければおかしいこれが本作のテーマなのだと思います　これは見事に成功しています　ポパイ、ホットドッグエキスプレス、ケントのトラッドテイストの服、クラフトワークのレコード当時のアイコンがちりばめられています　そして何より、伊藤克信の表情、立ち振舞い、話し方、全身から立ちのぼる弛さ楽さが本作のテーマを体現してみせています　お話とかには特段の意味はありません　この時代の空気感を楽しめば良いのです【好き過ぎる一作】　見る度に80年代とかホモソーシャルへの憧憬が強くなってゆく。時折挿入されるエリザベスのアンニュイな感じがたまらない。【落語映画じゃなく人生賛歌】　監督になりきれてない監督が、役者になりきれてない役者を演出してる。森田芳光監督の実験的な面白さがいきなり爆発しちゃったデビュー作。通常、映画というものは特定の人物の人生の中の‘‘劇的な瞬間”を演出して撮らえるものだが、この映画はその逆。同じ時間を過ごす人々を、‘‘町の視点”からランダムにフォーカスしてゆく。とっても気まぐれで、すこぶる自由なその視点が「人間の可笑しみ」を幸せに描き出している。でもそれは伊丹十三、山田洋次などに言える「人間が集合体になった時の面白さ」とかでもなく、、、「一人一人が変で面白い」ということで、、、決して登場人物が変な人ってわけじゃないのに、映画で普通をやると、変な人に見えてくるのが面白い！という、、、あ、難しいわ。とにかく不思議な映画です。ほんとに『の・ようなもの』だから。【《未満》の映画】　ちょっと風変わりなタイトルが目を引くけれど、観終わった今では納得できる。『の・ようなもの』、つまり《未満》の映画なのだと。それはたとえば青春映画《未満》、もしくはラブストーリー《未満》。内容を説明するとすれば、落語家修行中のマイペースな青年・志ん魚（しんとと / 伊藤克信）を中心とした群像劇コメディ、といえる。ところが、映画は彼をどこか明確なゴールへとは運ばない。たとえば、彼がこれから一人前（真打）の落語家として大成するのか、他の何者かになるのか。たとえば、ソープ嬢のエリザベス（秋吉久美子）や落研JKの由美（麻生えりか）（かわいい）との関係に、恋愛の成就や破綻といった結果が伴うのか。そういった、何か「名前」を付けられることのない時間、全体のお膳立てされた大枠の前に細部だけがあるような時間が切り取られ、その間に周囲の人々の断片的なエピソードが挟まってくる。そして、すべてはいわば途上にあるまま、物語《未満》のままで映画は終わる。エンドロールの背景に映るのは、終わり時をつかみ損ねた宴会の後のぐだった風景だ。しかし、だからこそこんなにもリアルで愛らしい。彼らは誰も、その幸福も・痛みも、声高に叫んだりしない。そもそも、その時々の感情の解像度は各人によって当たり前に違って、伝わっていたり伝わっていなかったりする。彼らはそれを諦めるし、見過ごす。でも、それはずっと映画の外でわたしたちが繰り返してきたことじゃあないか。ぽてんぽてんと、キャッチされずに隅へ転がっていった言葉たち。夜通し歩いた志ん魚の足の疲れや、エリザベスが捨てるクッションのへたり具合を、わたしたちは知っている。 1981年。わたしにとっては知らない時代（※1）だけれど、明日にでも彼らにひょいと会えそうな気がしている。《未満》であるが故に、彼らの物語は終わらずに続いていると思えるのだ。最後にテクニカル寄りの話をするけれど、まあこのようにロマンチック/ドラマチックを周到に避けたような映画なので、ともすればただ退屈になりそう。しかし、ストーリーやキャラクターより何より、その新鮮でスリリングともいえる「語り口」によってぐいぐいシンコペーションして観させる作品になっている。フェイントのジャブを食らわされるようなオープニングから度肝を抜かれるけれど、その後は主に志ん魚サイドと由美サイドの二軸をステップで往復しながら（かつ、間に枝葉を数々挟みながら）進んでいく。この二つがいつ合流するのか？が興味の持続力になるほか、場面転換に毎度トリッキーなタイミングやエフェクトの工夫があって、粋だ。その音声を自由に切り貼りしたり被せたりする「遊び」や、全編を通して配されたテーマカラーの赤など、ポップ期のゴダールを骨まで消化して、日本の日常風景に無理なく応用しているように思う。まさかこんなことができたのか、という感銘。エリザベスのリッチな暮らしぶりや、タクシーの窓から弟子たちにポンと札を渡す師匠など、根っこがポジティブな空気を感じてみたりする。90年代半ば以降であれば、志ん魚が迎えるラストはもっとじめっとしていたのではなかろうか。ちょっと羨ましい。
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