29才夭折の画家！加藤太郎☆典雅な蔵書票作品★昭和20年★ ExLibris★「真作」★
拍卖号：1222550063
开始时间：03/11/2026 15:07:52
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| 「靉光と並ぶ双璧」「典雅なイメージ」・・・洲之内 徹 | ||
 | 商品詳細 | |||
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☆加藤太郎（1915-1945年6月7日又は5月8日）の蔵書票作品 制作画家名：加藤太郎 画 題：文 字 使用技法 ：多色摺木版画 作品シートサイズ：約9.2×8.8ｃｍ 票 主：加藤太郎（自家蔵票） 刊行年：昭和20年 保存状態：私見ですが裏面上部にはがし跡や経年の多少のシミ等も見られますが比較的良好の様に思います。以上、現状状態でのお引渡しとなります。 ※加藤太郎作品は戦災等で僅かな作品しか残されていません。そして、その殆どの作品は既に美術館等に収蔵され、入手する可能性が残されています作品は２種類程です。ひとつは恩地孝四郎等５人で刊行しました木版集と、もうひとつは蔵書票（当該作品）です。書票は戦時中の刊行ということで残存している作品が少ないと思います。当該作品は今日その並はずれた力量の画家を偲ぶことが出来ます希少貴重な作品と考えます。尚、写真６枚目以降は参考資料で加藤太郎の画集JEU D'OBJETやかんらん舎展覧会冊子からです。 １.「文字」作品解説 この作品は具体的な風景や人物を描くのではなく、「文字そのもの」や「書物」という概念を造形的に再構築したものです。 構成： 画面にはアルファベットや抽象化された記号が配置され、それらが建築物や機械の部品のように精密に組み合わされています。 視覚効果： 意味を伝えるための「文字」を、あえて意味から切り離し、純粋な「形」として提示しています。これにより、観る者は日常的な言葉の世界から引き剥がされ、静謐で空想的な空間へと誘われます。 技法： 繊細な木版の線が、無機質な文字に独特の体温と深みを与えています。 2. 洲之内徹による評価の理由 洲之内徹が加藤太郎を「靉光と並ぶ双璧」と呼び、その作風を「典雅」と評した理由は、この「文字」のような抽象的作品に顕著に現れています。 「靉光と並ぶ双璧」について 靉光が「目」や「獅子」といったモチーフを通して戦時下の内面的な苦悶を凝視したのに対し、加藤太郎は「文字」や「銃」などの無機質な物体を通して、同じ深淵を描こうとしました。 洲之内は時代の荒波に迎合せず自己の内的秩序を守り抜いた二人を、精神的な意味での同格者と見なしたのです。 「典雅なイメージ」について 「文字」という作品において、洲之内が感じた典雅さとは以下の3点に集約されます。 禁欲的なまでの知性： 感情に流されず、冷徹に線をコントロールする知的な構成。 静かなる抵抗： 戦時下という、言葉（プロパガンダ）が荒廃していた時代に、あえて「純粋な文字の美」を描くことで、精神の自由を誇示している点。 色彩の不在が生む気品： モノクロームに近い色彩、あるいは抑制された色使いが、派手さとは無縁の高貴な孤独感（＝典雅）を醸し出しています。 3. 書票としての価値 加藤太郎の蔵書票は単に本の所有者を示すマークを超え「小さな宇宙」として完成されています。 希少性： 29歳で亡くなったため遺された作品数が少なく、その一点一点が貴重な研究対象です。 現代性： 今見ても全く古びないデザイン性は、当時の日本美術界において加藤がいかに先駆的な感覚を持っていたかを証明しています。 ☆加藤太郎作品を評して・・・洲之内 徹 洲之内徹は自著で加藤太郎を激賞しました。加藤の絵には「ただの思いつきではない、理知的な構成がある」と感じていたのです。画面の隅々まで計算された配置と無駄を削ぎ落とした形は、夭折の画家とは思えないほどの完成度を誇っています。 靉光が『眼のある風景』で時代の不穏さを表現したように、加藤もまた、軍靴の音が近づく時代の中で、安易なプロパガンダに走らず、徹底的に自分の内面のヴィジョンを掘り下げました。洲之内は、その強靭な精神性に両者の共通点を見出したのです。 加藤が描くモチーフ（例えば、鋭利な刃物や銃など）は、本来「醜悪」や「恐怖」に近いものです。しかし加藤の手にかかると、それらは極めて洗練された、冷たく澄んだ美しさを纏います。対象を情熱的に描くのではなく、一歩引いた冷徹な視線で観察し、それを詩的な形へと昇華させる。この「冷徹な知性」が生む気品こそが、洲之内の言う「典雅」の正体でした。「加藤太郎の絵には、一種の毒がある。しかしその毒は、極上の香水のように典雅に漂っている。」 ☆加藤太郎の油絵・素描・版画作品について・・・洲之内 徹 「かんらん舎で先日、加藤太郎の遺作展があり、そのとき並んだオブジェという一連の木版画の小品の中に銃があった。（中略）オブジェはそのあと、彼が終戦を目前に控えた昭和20年の６月に死ぬまでの間の、それも、主に病床での作品である。（中略）その靉光と並ぶ双璧、知友の間で言われたらしい素描を、今日、見ることができない。それだけでなく、油絵の作品も、ひとつも見られない。（中略）彼の死の直前、ひと月前に、世田谷代田にあった彼のアトリエが戦災で焼けて、そのとき既に作品の大半が焼失した。（中略）その版画作品さえ、こんどのかんらん舎の展覧会に並んだのが現在残っているものの全部だというのは、昭和45年に彼の遺宅がアパートか何かに改築されるとき、古い建物が、その中にあった彼の遺作もろともブルドーザーで押し潰され、焼き捨てられてしまったからである」（帰りたい風景より） | ||
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