サイズ（cm）　高17.3×幅11.5×奥6


経年による古色が見られます。


鉄の肌にまず眼を奪われる。
均一な黒ではなく、赤錆を孕んだ褐色の揺らぎが、
面ごとに微妙な濃淡を見せ、
あたかも長い時間を吸い込んだかのような沈着を帯びている。
明治金工の一つの到達点ともいうべき「作為と無作為の均衡」が、
この鉄胎には端的に現れている。

器形は扁壺ながら、単なる平板な造形に終わらず、
肩から胴にかけての折れ、そして裾へと絞られる稜線に、
どこか建築的な緊張が宿る。
口縁の鋲打ち風の意匠や、側部の獅子形の耳などは、
古代青銅器への憧憬を思わせつつ、
あくまで装飾に流れきらぬ抑制が効いている。
この節度こそ、近代工芸が「様式」を
自己の内に取り込もうとした姿勢の証左であろう。

そこに嵌め込まれた七宝面が、静かな鉄肌に対して鮮やかな対位を成す。
白鷺と蓮の水辺図は、
明治七宝に特有の清澄な発色を保ちながらも、
決して浮き上がらず、鉄の量塊にしっかりと抱え込まれている。
裏面の花唐草文に見られる軽やかな曲線もまた、
過剰な華やぎに陥らず、
あくまで器の重心を崩さぬ範囲に留められている点が見逃せない。

本作は金工と七宝という異質な素材の結合を、
単なる技巧の誇示ではなく、
一個の造形として統合しようとする意志に貫かれている。
鉄の鈍い光と七宝の艶やかな色彩、
その相克が緊張のまま均衡を保つところに、
本作の静かな気品が立ち現れていると言えよう。



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