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■■『茶道誌』・・・■■ ●●『なごみ』・・・●● **”(1995年12月・通巻第192号)”** ■■『特集』・・・■■ ●●『明治が生んだ・「工芸」』・・・●● ―”江戸の手技の到達点”― **”(約・37頁) ”** ★陸蒸気が走り・ガス灯がともり・牛鍋をつつく。 それまでの日本人が見たことも・聞いたこともないも のが大挙して押し寄せた明治時代。 生活も文化も急激に変化したこの時代はほかの時代に 見られない。 独特の存在感を持つ工芸品が作りだされている。 これらの工芸を作った職人たちは・その作品にどんな 思いを込めたのだろうか。 ◆「東京開化名勝京橋石造銀座両側煉化石商家繁 栄の図」。 ・三代広信筆。 ・マスプロ電工美術館。 ■■『小特集』・・・■■ ●●『絵心陶心・「藤平伸の世界」』・・・●● **”(7頁・カラー) ”** ★毎月の扉絵を楽しみにしておられる読者には・このや きもの・「家族」・の作り手がわかるのではないでし ょうか。 そう・これは昨年と今年の二年にわたり・小誌の扉絵 を飾ってくださった京都の陶芸家・藤平伸氏の作品で す。 連載の最後にあたり・藤平伸氏の本業である陶芸と・ 不可分の領域にある絵について・語っていただきまし た。 ●絵をやきものに。 ◆「鳥たちの歌」。 ・東京国立近代美術館。 ◆「星月夜」。 ◆「馬」。 ●書に遊ぶ。 ◆茶道資料館内・「又隠写」・席に自筆の掛物(染 ・三浦景生)に・自作の・「銀手付花入」・を置 いて。 ◆他・・・・・。 ●茶陶に遊ぶ。 ◆「香合」。 ・茶道資料館。 ◆「香合」・(2点)。 ・茶道資料館。 ◆茶道資料館蔵の茶碗と水指を・「又隠写」・席点 前座に。 ■発行日=平成7年112月1日。 ■発行所=株式会社・淡交社。 ■サイズ=18×25.5cm。 ■定価=800円。 ■状態。 ●表紙に・多少の・キズ・ヤケが有ります。 ●本誌内に・多少の・ヤケが見えますが ●大きなダメージは・無く ●年代的には・良い状態に思います。 ◆◆注意・・・◆◆ ★発行日より・経年を経て下りますので コンディションに係らず・古書で有る事を 充分に御理解の上・御入札下さい。 ★神経質な方は入札をご辞退下さい・・!! ●全・128頁・・・!! ●特集の・・・!! ◆「明治が生んだ工芸」・は・約37頁。 ●小特集の・・・!! ◆「絵心陶心・藤平伸の世界」・は・約・7頁。 ●蒐集・資料などの・参考に・・・!! ●探されていた方は・この機会に・・・!! ●以下・詳細をご覧ください・・・!! ◆掲載案内は・抜粋し掲載して下ります。 ◆掲載内容は・Q&Aより・問い合わせ下さい。 ◆数字記載は目視です・間違いは御容赦下さい。 ●掲載を抜粋紹介し・「タイトル」・と致します。 ●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●● ◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆ ■■『明治が生んだ・「工芸」』・・・■■ ―”江戸の手技の到達点”― **”(約・37頁) ”** ■■『江戸の職人たちの行き着いたところ』・・・■■ ◆「蟹水盤」。 ・宮川香山作。 ・東京国立博物館。 ●●『印籠・根付・緒締の文化価値』・・・●● **”小林新造・(江戸東京博物館館長補佐)”** ◆印籠・「昆虫尽し」・根付・茄子。 ・同・裏面。 ◆印籠・「端午の節句図」・根付・兜。 ●●「江戸の技・明治の技」・・・・●● ー”江戸で花開いた技術を継続”ー ◆韓信図目貫・銘・「春貫」。 ★春貫は江戸時代後期の金工家。 ◆「蘭陵王置物」。 ★当時隆盛を究めていた牙彫に対杭して作ら れたと思われる作品である。 明治23年の内国勧業博覧会で妙技一等賞 を得た。 下の写真は・仮面を取ったところ。 ・海野勝珉作。 ・宮内庁三の丸尚蔵館。 ◆松傘高砂象牙彫・銘・「藻己」。 ・東京国立博物館。 ★一見松ぽっくりのように見えるが・観音開 きの細工がしてあり・内側には高砂の翁と 媼・もう一方には海辺の風景が彫ってある という凝った作品。 ◆「牙彫官女」。 ・旭玉山作。 ・宮内庁三の丸尚蔵館。 ★この作品は明治34年・日本美術協会展に 出品されたもので・牙材を接合して作られ ている。 1900年のパリ万博に出品される予定だ ったが間に合わなかったという。 ●●「西洋の技術との融合」・・・・●● ◆「色絵檜扇図皿」。 ・東京国立博物館。 ★この皿はウグネルの指導をうけ・東京職工 学校で作られたもの。 形や技法は西洋風・上絵は日本風という明 治期の工芸の特色が見られる。 ◆「悲母観音図綴綿額」。 ・二世・川島甚兵衛作。 ・東京国立博物館。 ★これは狩野芳崖の慈母観音図を原画に・西 欧のゴブラン織の技法をを取り入れた綴織 の技法を使った作品。 原画の技巧・画趣を細部にいたるまで再現 した作品として絶賛された。 明治28年の第4回内国勧業博覧会に出品 された。 ■■『明治の工芸を支えた博覧会』・・・■■ ★明治期の日本の工芸を語るとき・万国博覧会・内国勧 業博覧会を無視することはできない。 それはこの二つの博覧会が・職人たちが自分の作品を 発表する重要な場となったからだ。 政府が大きく関与する万博・あるいは政府主催の勧業 博に出品・受賞することは職人たちにとって大きな名 誉となり・逆にこうした審査の場が明治の工芸の方向 づけを行うことにもなった。 そもそも万博・勧業博とはどういう主旨で開催された のだろうか。 ◆「金襴手飾壺」。 ・錦光山宗兵衛作。 ・東京国立博物館。 ★錦光山は京都粟田焼の家柄であったが・明 治になると輸出用陶器に力を入れ・金彩を 多用した細密で豪華な作品を作り・海外の 博覧会でもしばし受賞した。 これは1893年シカゴで開催された万国 博覧会に出品されたもの。 ●●「列強の国威を示す万国博覧会」・・・●● ◆ロンドン万博・(1862年)・の主会場の風景。 ★国ごとに展示場所が仕切られている。 この万博にはじめて日本の文物が展示され た。 The Ⅲustrated Londo n Newsより。 ・京都大学付属図書館。 ◆1900年パリ万博の祭に法隆寺金堂を模して 建設された・日本の特別館。 ★内部には帝室の御物・寺社から奈良朝より 徳川時代にいたる逸品を展示した。 Peport General Tech nique・より。 ・京都大学人文科学研究所。 ◆茶の湯の接待をうける外国人。 ★1904年セントルイスで開催された万国 the Greatest of Exp osition,Completely Ⅲustrated より。 ◆「鬼国窯舞楽図花活」。 ・同・背面。 ・並河靖之作。 ・宮内庁三の丸尚蔵館。 ★並河靖之は明治6年から七宝の製作を試み はじめ・その作風は繊細で華やかな絵画性 が強く・高い評価を得ていた。 この作品は第1回内国勧業博覧会に出品さ れたもので・雅楽の奏されているところを モチーフにしている。 ●●「文明開化の成果・内国勧業博覧会」・・・●● ◆「東京開化名勝京橋石造銀座両側煉化石商家繁 栄の図」。 ・三代広信筆。 ・マスプロ電工美術館。 ■■『明治期工芸と帝室』・・・■■ ―”日本近代工芸史の一断面”― **”大熊敏之・(宮内庁三の丸尚蔵館学 芸室研究員・日本近代美術史)”** ★帝室・(現在の皇室)・と工芸界が関わりを持つこと は・現在ではちょっと奇異に思えるかもしれない。 しかし・帝室は明治期の工芸界に多大な影響をもたら し・この時代ならではの一つの流れを生みだしたとも いえるのだ。 帝室はいったいどのような明治の工芸に左右したのだ ろうか。 ●帝室にふさわしい品と格。 ◆「唐花錦華鳥文花盛器」。 ・濤川怱助作。 ◆「銀製百鶴彫花瓶」。 ・加納夏雄作。 ●正倉院文様・古銅器形の復活。 ◆「四季花鳥図花瓶」。 ・並河靖之作。 ◆京都美術協会雑誌・(明治30年11月号) ・より転載。 ●工芸家の地位向上。 ◆「黒地糸巻手箱」。 ・同・内部・(2)。 ・太田喜久太郎作。 ■■『工芸品輸出商「起立工商会社」の足跡』・■■ ★明治時代には・日本の美術工芸品を海外へ輸出する会 社が数多くあった。 起立工商会社はその中でも最も早い時期に設立され・ 自社工場で職人を抱え・製造から販売までを一貫して 手掛けていた。 ◆「起立工商会社の輸出品の下図」。 ・東京芸術大学。 **”(以下・白黒)”** ―”鼎談”― ■■『明治の工芸と万国博覧会』・・・■■ **”白幡洋三郎・ (国際日本文化研究センター助教授)”** **”井上章一・(国際日本文化研究センター助教授)”** **”木下直之・(兵庫県立近代美術館学芸課長)”** ●明治時代の工芸は置物か。 ●西洋に日本を売り込む。 ●美術と工芸の差。 ●二束三文の伝統。 ◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆ ●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●● ■入力のミスは・ご容赦下さい。 ■他の出品も・是非御覧下さい。 ■商品詳細文の転用は堅くお断り致します。 ■入札案内・・・■ ●状態はすべて点検済ですが、 ●見落し等が無いとは言えません。 ●見解の相違も御座います。 ●御了承・御理解の上・入札下さい。 |
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