【真作保証】 橋本雅邦 紙本水墨 『芦雁図』 東大寺宝厳院長老清水公照鑑定箱 年鑑参考価格3800万円 枯淡の美を内包する逸品

川越藩御用絵師を務める狩野派絵師「橋本静園養邦」を父に持ち、後に狩野勝川雅に師事。後の大家と称される横山大観・下村観山・菱田春草
らを育て上げ新設された帝室技芸員を拝命した日本画家【橋本雅邦】（1835-1908）筆。
当時衰退を見せ始めていた狩野派の画法に洋画的な解釈を取り入れて再構築した功績が大きく評価される偉大な巨匠です。
「紙本水墨芦雁図」。ご覧の通り東大寺宝厳院長老【清水公照】（1911-1999）による昭和46年（1971年）の鑑定箱が添えられています。（※印譜が掠れにより判別しにくくなっております。清水公照と思われますが、ご自身でも画像にてご確認下さい。）
滋潤かつ豊かな筆触にて野に降り立たんとする一羽の雁の姿を描いた一作で、写実に基づきながらも簡素化されたフォルムや、墨の階調によって描き分けられた羽色の濃淡からは巨匠橋本雅邦の鋭い観察眼と類稀なる画技が如実に感じられます。
余白をたっぷりと残した抜群の構成も実に素晴らしく、また画面下に配された昔の掠れた描線がより一層の風情を掻き立てており、冬の静けさすら感じさせる詩情豊かな画面に大いに魅了されます。本当に素晴らしい、芸術性に富んだ逸品です。
清水公照鑑定箱付き。（僅かなアタリあり）

【状態】
古いお品ですので表装・画面上の些細な小疵、僅かな染み、薄汚れや巻き皺、背面の剥がし痕等の経年感は見受けられますが、鑑賞を妨げる致命的な傷みは無く、総じて良好な状態です。（写真をよく確認しご納得の上、入札ください。）

【サイズ】
軸寸：縱×横　約150.5×49.1cm
画面寸：縱×横　約62.2x29.3cm

【美術年鑑参考価格】
美術年鑑には，3800万円と掲載されていますが，幅45cmを基準として算出されています。本作は，65％のサイズとなっています。

※出品物についての箱の有無、及び額縁・表装に関しましてはあくまでも作品の付帯品とお考えください。箱のコンディションや額・表装のコンディション等によるクレームは一切お受け出来ませんので予めご了承ください。
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【作者について】

橋本 雅邦（はしもと がほう、男性、天保6年7月27日〈1835年8月21日〉 - 明治41年〈1908年〉1月13日）は、明治期の日本画家。本名は長郷。幼名は千太郎。号は勝園。別号に、十雁斎、克己斎、酔月画生など。
雅邦の父の橋本養邦（はしもとおさくに）は武蔵国（埼玉県）川越藩の御用絵師であり、狩野派（江戸狩野）の一派・木挽町狩野家の当主狩野養信（晴川院）の高弟として同家の邸内に一家を構えていた。このため雅邦は天保6年にこの木挽町狩野家の邸内に生まれている。
慣習に従い5歳の頃から実父より狩野派のてほどきを受け、12歳の時正式に父と同じく養信に入門する。ただし養信はこの一月後に没したため、実際にはその後継者である狩野雅信（勝川院）を師としたと見てよい。この一年前に狩野芳崖も入門しており、7歳年下で穏和な人柄の雅邦と、激情家の芳崖と性格は正反対であったが、共に現状の狩野派への不満と独創的表現への意欲を共有し、生涯の親友となる。両者は早くも頭角をあらわし、安政4年（1857年）23歳で塾頭となる。芳崖、狩野勝玉、木村立嶽と共に勝川院門下の四天王と称され、特に芳崖とは「勝川院の二神足」「勝川院の竜虎」と呼ばれ、塾内の絵合わせでは共に源平の組頭を務めた。
安政7年（1860年）雅邦の号をもらって絵師として独立を許され、池田播磨守の家臣高田藤左衛門の娘・とめ子と結婚する。しかし当時既に絵画の需要は少なく、また明治維新の動乱に際しては一時藩主のいる川越に避難することになる。更に明治3年（1870年）に木挽町狩野家は火災で焼失、雅邦も財産のほとんどを焼失してしまう。妻は発狂し、雅邦は病妻を亡くなるまで世話した[1]。翌年には出仕していた川越藩も廃止され、兵部省の海軍兵学校において図係学係として製図を行うようになった。この後狩野派の絵師としての活動はほとんど出来なくなり、一時は油絵を描くことさえ余儀なくされた。
転機となったのはアーネスト・フェノロサによる伝統絵画の復興運動であり、フェノロサの庇護を受けていた芳崖と共に新しい表現技法を模索するようになる。明治15年（1882年）の第一回内国絵画共進会では、『琴棋書画図』（MOA美術館蔵）が銀印主席を取り、同じく出品した『竹に鳩』（三の丸尚蔵館蔵）が宮内省の御用となっている。明治17年（1884年）にフェノロサが鑑画会を発足すると早い時期から参加し、盛んに制作を行うようになった。
明治19年（1886年）には海軍兵学校を辞し、文部省の絵画取調所に出仕するようになった。こうしてフェノロサ・岡倉天心の指揮下で芳崖と共に東京美術学校の発足に向けて準備を進めるが、開校を目前にした明治22年（1889年）に芳崖は死去、その絶筆である《悲母観音》の仕上げを任された。このため明治23年（1890年）の東京美術学校開校に際しては、芳崖の代わりに絵画科の主任となった。さらに同年に帝室技芸員制度が発足すると10月2日に第一次のメンバーに選ばれ、これにより名実ともに当時の絵画界の最高位に登り詰めた。
東京美術学校では雅邦四天王と呼ばれた下村観山、横山大観、菱田春草、西郷孤月の他、川合玉堂、橋本静水らを指導しており、その指導が近代美術に及ぼした影響は大きい。しかし明治31年（1898年）には天心が罷免され（美術学校騒動）、雅邦も職を辞し日本美術院の創立に参加した。
以後、雅邦は在野でありながらも画壇の重鎮として重んじられ、美術院の活動の傍ら後続の指導などを行っている。
明治41年（1908年）に胃癌のため死去した。法名は謙徳院勝園雅邦操居士。墓所は江東区平野にある、元浄心寺の塔頭・玉泉院（江東区登録文化財）。なお次男・橋本永邦、三男・橋本秀邦も日本画家になっている。
雅邦は同門の狩野芳崖ともに、日本画の「近世」と「近代」を橋渡しする位置にいる画家で、芳崖と共に狩野派の描法を基礎としつつも洋画の遠近法等の技法を取り入れ、明治期の日本画の革新に貢献した。雅邦の代表作の一つである『白雲紅樹』では、従来の山水画を基にしながら、月の光と空気の透明性を微妙な色彩で表現している。

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