清代期至民國初期（19世紀末 - 20世紀初）中國福建福州龍眼木雕「太獅少獅」擺件 清代期至民国初期（19 世末 - 20 世初）中国福建福州眼木雕「太少」件 中国福建省福州で制作された「太子少獅子」（主獅と若獅子）の木彫り。清朝末期から中華民国初期（19 世紀末～ 20 世紀初頭）にかけての作品。 A "Tai Shi Shao Shi" (Main Lion and Young Lion) wood carving from Fuzhou, Fujian, China, dating from the late Qing Dynasty to the early Republic of China (late 19th-early 20th century). ''( ) , (19 ~20 ) . ●素人の為、詳細不明。詳細は画像での確認お願いします。 高さ24㎝　幅約18㎝


（2026年 3月 7日 15時 26分 追加）
●傷有り、出品写真参考。

（2026年 3月 7日 15時 29分 追加）
一、核心鑑定依據（斷代、斷地、斷新老） 1. 題材與製式：中國傳統吉祥木雕的經典典範 這對擺飾為標準的「太獅少獅」成對製式，完全符合中國傳統木雕的文化邏輯： 雄獅（公）左前爪球，寓意「執掌乾坤、官運亨通、事事圓滿」； 雌獅（母）右前爪幼獅，寓意「子嗣綿延、代代封侯、家族興旺」。 這類成對瑞獅是清民國時期廳堂、案頭陳設的經典品類，和日本神社狛犬（木雕獅子）的製式、文化涵完全不同，可直接排除日本可能。 2. 材質：福建特龍眼木，符合時代特 這件的木材為福建龍眼木（桂圓木），是清民國福州木雕的核心用材： 龍眼木質地細膩堅、紋理緻密，適合精細的鏤空、細刻工藝，和這件的雕刻細節完全匹配； 木材經百年自然化，形成了潤的熟栗色包漿，木色從到外均過渡，無現代染色做舊的浮色、刺鼻氣味，是老木自然老化的典型特。 3. 工藝：純手工福州工，新無法復刻 雕刻細節：整體為純手工雕刻，獅身肌肉線條流暢有力，毛細刻深淺不一、錯落自然，牙齒、爪子、球紋路均為手工走刀，無現代機器雕刻的均死板、刀痕一致的破綻；開臉霸氣靈動，是清福州木雕匠人典型的寫意風格，無意模的生硬感。 傳統工藝特色：底部為手工掏，刀痕雜亂自然，是老木雕為減輕重量、防止木材變形的傳統工藝；新品要為實心，要為機器掏，刀痕規整均，無手工的隨性痕跡。 老化痕跡不可逆：獅身、底部的開裂為木材百年自然乾縮形成的老裂，裂口邊圓潤，和木材整體老化同；新的人工做裂，裂口鋒利、邊生硬，和整體包漿節，二者有本質區別。

（2026年 3月 7日 15時 29分 追加）
I. 主要な識別基準（年代、原産地、年代） 1. テーマと様式：中国伝統の吉祥木彫りの典型 この一対の装飾品は、標準的な「太子」（雄獅子）と「超子」（雌獅子）のペアであり、中国伝統木彫りの文化的論理に完全に合致しています。 雄獅子の左前足は刺繍の玉の上に乗っており、「天下を治め、官職が順調に進み、あらゆる事業が完璧に成功する」ことを象徴しています。 雌獅子の右前足は子獅子の上に乗っており、「子孫繁栄、代々続く高貴な身分、家系の繁栄」を象徴しています。 この一対の吉祥獅子は、清末民国期のホールや机の装飾の典型的なカテゴリーであり、日本の神社の狛犬（木彫りの獅子）とは様式も文化的含意も全く異なるため、日本起源の可能性は完全に排除されます。 2. 素材：福建省特産の竜眼材で、当時の特色を反映しています。 本作品は、清末民国期の福州木彫の芯材として用いられた福建省竜眼材（貴源材）で作られています。竜眼材は木目が細かく、強靭で、緻密な質感を呈するため、精緻な透かし彫りや精巧な彫刻技法に適しており、本作品の彫刻の細部と完璧に調和しています。1世紀にわたる自然酸化を経て、温かみのある成熟した栗色の緑青を帯び、内側から外側へと均一な色調の変化が見られます。現代の人工的な老化処理による表面的な色や刺激臭といった、自然老化木材に特有の特徴は見られません。 3. 職人技：福州様式の純手彫りで、現代の模造品では再現不可能です。 彫刻の細部：作品全体が純手彫りです。獅子の筋肉質なラインは滑らかで力強く、たてがみは繊細な彫り込みで、深さや自然な変化が見られます。歯、爪、刺繍の玉模様はすべて手彫りで、現代の機械彫りのような均一な硬さや均一な工具痕はありません。顔は堂々としていて生き生きとしており、清代後期の福州木彫職人の典型的なフリーハンドスタイルで、現代の模造品に見られるような意図的な模倣の硬さはありません。 伝統的な職人技の特徴：底面は手彫りでくり抜かれており、雑然としていますが自然な工具痕が残っています。これは、古い木彫り作品で軽量化と木材の反り防止のために用いられた伝統的な技法です。新しい模造品は、無垢材または機械彫りで、工具痕が整然と均一で、手彫りのような不規則性がありません。 不可逆的な経年変化：獅子の胴体と底部のひび割れは、1世紀にもわたる木材の自然収縮によって生じた古いひび割れです。ひび割れの縁は丸みを帯びており、木材全体の経年変化と同期しています。一方、最近の模造品は、全体の古色とは切り離された、鋭く荒々しい縁を持つひび割れを人工的に作り出しています。両者には根本的な違いがあります。

（2026年 3月 7日 15時 30分 追加）
I. Core Identification Criteria (Dating, Place of Origin, Age) 1. Theme and Style: Classic Paradigm of Traditional Chinese Auspicious Wood Carving This pair of ornaments is a standard "Tai Shi" (male lion) and "Chao Shi" (female lion) pair, perfectly conforming to the cultural logic of traditional Chinese wood carving: The male lion's left forepaw rests on an embroidered ball, symbolizing "ruling the world, smooth official career, and perfect success in all endeavors"; The female lion's right forepaw rests on a cub, symbolizing "continuous offspring, generations of high rank, and family prosperity". This type of paired auspicious lion is a classic category of hall and desk decorations from the late Qing and Republican periods, completely different in style and cultural connotation from Japanese Shinto shrine lion-dogs (wooden lion carvings), thus directly ruling out the possibility of Japanese origin. 2. Material: Longan wood, a specialty of Fujian, reflecting the characteristics of the era. This piece is made of Fujian longan wood (guiyuan wood), a core material used in Fuzhou wood carving during the late Qing and Republican periods. Longan wood is fine-grained, tough, and densely textured, making it suitable for intricate openwork and fine carving techniques, perfectly matching the carving details of this piece. After a century of natural oxidation, the wood has developed a warm, mature chestnut patina, with a uniform color transition from the inside out. It lacks the superficial color and pungent odor of modern artificial aging, typical characteristics of naturally aged wood. 3. Craftsmanship: Purely handmade Fuzhou style, impossible for modern imitations to replicate. Carving details: The entire piece is purely hand-carved. The lion's muscular lines are smooth and powerful, the mane is finely carved with varying depths and natural variations, and the teeth, claws, and embroidered ball patterns are all hand-carved, without the uniform stiffness and consistent tool marks of modern machine carving. The face is imposing and lively, a typical freehand style of late Qing Fuzhou woodcarvers, without the stiffness of deliberate imitation in modern imitations. Traditional craftsmanship characteristics: The bottom is hand-hollowed out, with messy but natural tool marks. This is a traditional technique used in old wood carvings to reduce weight and prevent wood warping. New imitations are either solid or machine-hollowed out, with neat and even tool marks, lacking the randomness of handcrafting. Irreversible aging marks: The cracks on the lion's body and bottom are old cracks formed by the natural shrinkage of the wood over a century. The edges of the cracks are rounded and synchronized with the overall aging of the wood. New imitations have artificially created cracks with sharp, harsh edges, detached from the overall patina; there is a fundamental difference between the two.

（2026年 3月 7日 15時 30分 追加）
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