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■■『図録』・・・■■ ●●『柴田コレクション・Ⅳ』・・・●● ―”古伊万里様式の成立と展開”― **”SHIBATA COLLECTION Part．４”** ◆佐賀県立九州陶磁文化館・１９９５。 ―”ごあいさつ”― ★過去３回にわたるコレクションの寄贈と展示につきま して・今日に至るまで関係各位の皆様から温かい励ま しをいただき大変感謝しております。 今回の収集品は過去のコレクションに欠落していた１ ８世紀から幕末までの有田磁器を中心とするものです。 「古伊万里様式の成立と変遷」・というテーマに沿っ て収集した点で・過去のコレクションとは性格の異な るものとなっています。 製品収集を始めるまえに・テーマに基づいた資料の収 集と調査を行い・対象期間にどのような有田磁器が存 在しているかを知るところから始めました。 収集した製品と調査資料を照合しながら・分類法や年 代の検討を大橋康二氏と鈴田由紀夫氏と共に何度か繰 り返し・問題のある点を補足しながら収集を続けまし た。 その結果何とか収集品自体に・対象年代の有田磁器変 遷を語ってもらえる目途がついて・今回の寄贈発表を 迎えることになりました。 １８世紀から１９世紀にかけての有田磁器の変遷は予 想以上に激しく感動的なものでした。 複製品が多いため見慣れていた古伊万里型物の意匠が ・有田陶磁史上如何に独創的な物であったのか・活力 を失った古伊万里様式の製品に替わって国内市場開拓 のため・１８世紀中葉に現れた・ロクロ型打技術の粋 を尽した宝暦新意匠の製品の斬新さ・１８世紀終わり 頃から染織の藍染めの影響による白抜きで意匠を表す 染付製品・１９世紀に入って盛んになる色盛りの色絵 や文明開化を控えた幕末の激動期の製品のもつ個性や 特徴などを・収集品自らが語ってくれるものと確信し ています。 今回の展示により・明らかになった１８世紀から幕末 までの有田磁器変遷の実態を・できるだけ多く有田磁 器を愛する皆様と磁器産業に従事する皆様にご覧にな っていただき・先人の工夫や努力の跡を知っていただ きたいと考えております。 おわりに収集品の年代分類と整理の指導協力をいただ いた・大橋康二氏と鈴田由紀夫氏・今回の展示発表の 機会を与えて下さった山田隆三館長をはじめ関係各位 の皆様に感謝の意を表したいと思います。 **”平成７年１０月２１日”** ―”柴田明彦・柴田祐子”― ■佐賀会場。 ●１９９５年１０月２１日～１１月２６日。 ●佐賀県立九州陶磁文化館。 ■福岡会場。 ●１９９５年１２月８日～１２月２４日。 ●福岡県立美術館。 ■長崎会場。 ●１９９６年１月１４日～１月２８日。 ●長崎県立美術博物館。 ■発行所＝佐賀県立九州陶磁文化館。 ■発行日＝１９９５（平成7）年１０月２１日。 ■サイズ＝２４×２５×２．３。 ■状態＝美品。 ●表紙に・多少の・キズ・ヤケが有ります。 ●本誌内に・多少の・ヤケが見えますが ●大きなダメージは・無く ●年代的には・良い状態に思います。 ◆◆注意・・・◆◆ ★発行日より経年を経て下ります。 コンディションに係らず古書で有る事を 充分に御理解の上・御入札下さい。 ★神経質な方は入札をご辞退下さい・・・！！ ●全・３１０頁・上質紙・カラー・・・！！ ●図版・５０８件・（１５１４点）・・！！ ●「図録」・頁に・・・！！ ◆表側と・ほぼ同数の・「裏側高台・（裏銘）」・ が掲載されて下ります。 ●「論稿・（解説）」・頁に・・・！！ ―”１７世紀末から１９世紀中葉の銘款と見込み文様”― **”鈴田由紀夫”** ★当展に出品されている作品のうち、約半数には高台内 になんらかの銘款が記されている。 また、器の見込みには、様々な種類の小さなひとまと まりの文様が描かれている。 ここでは銘款９０点・見込み文様６０点を図版で紹介 し解説を加えたい。 ―”銘款について”― ★有田の磁器に銘款が入るようになるのは・１６３０年 からであり・示偏の「福」字を二重方形枠内に書いた ものや「太明」・「大明成化年製」などが使われるよ うになる。 その後・作品の多様な展開にも銘款の種類が増え・書 体には様々な変遷がみられる。 １６７０年代から８０年代には・草書体の「福」字銘 が現れる。 古窯跡の出土例では・長吉谷窯の陶片にある。 草書体の特殊な事例はそれ以前にもあるが・このころ から福の「田」の部分が渦を巻き始める。 当初は渦が一重か二重であるが１になると三重となり ・典型的通称「渦福」が出来上がる。 柿右衛門窯や南川原窯ノ辻窯で１のような銘の作品が 作られるが・その後肥前各地で用いられる銘である。 ２から４は１が流行するにつれて変容してゆく過程を 示している。 書き方は粗雑になり・渦が四重にまで増えてくる。 また４になると福の書体が崩れ過ぎて・原字が判断し にくくなっている。 渦を巻くタイプの「福」字銘としては最終段階であり 渦の表現は４８のような銘を生んだと考えられる。 図録Ｐ１２０の図２１４の２点は、表は同一の文様で あるが裏の銘款は一方が渦福であり他方は山に渦のマ ークである。 この資料により渦福と山に渦のマークの出 現時期が１ ７５０年代以降と考えることもできる。 ★１から４の変容は・書体の変化だけではない。 線の細さや描き方の特質、釉薬や呉須の変化まで読み 取ることができる。 銘の線描は・表の文様の線描と対応しており・銘款が 丁寧な描き方であれば・表の絵付けも銘の筆致を彷彿 させる描き方である。 １のレベルにある銘款としては７や同年代の「金」・ 字銘があげられる。 これらの銘を持つ作品は・一様にレベルの高い作品で ある。 ★５の福字は１６６０年代前後に多い書体で１６９０年 代以降は類例が少ない。 ６は上絵付の銘款であり黒の線書のあと緑色で塗られ ている。 銘款の描き方は一般的には染付でなされこのよう上絵 付による銘款は少なく文様としての要素が強い。 ★８は「大明嘉靖年製」の６文字を２行に書いたもの。 周囲に二重圏線を伴う。 嘉靖（１５２２～６６年）は中国・明時代の年号であ る。 この銘が有田磁器では１６９０年代頃に現れる。 ★９は同様の銘だが「大明」が「太明」となっている。 この誤字はよく見られ・１６３０年代からすでに両者 は混同して用いられている。 しかし・１６９０年代に現れる新しい銘の中で「大明 嘉靖年製」・「太明永楽年製」１１「大明万暦年製」 １３のように「大明」と書いてあるも のは書体がしかりしている傾向にあり・作品も高級な ものが多い。 銘でも「太明」の方は「太明嘉靖年製」９「太明万暦 年製」１４・のように銘の翻案が行われたり描き方が 粗雑になる傾向がある。 ★今回の出品物の中で元禄期に成立する古伊万里（金襴 手）様式の作品に最も多い銘が１３の「大明万暦年製 」である。 万暦は中国の１５７３～１８１５年の年号に用いられ た。 １４は粗略な描き方の「太明万暦年製」であり１７５ ０年代以降のリバイバルと考えられる。 １５は「大明富貴長春」という奇妙な銘である。 「富貴長春」の銘は１６９０年代からよく見られるが 、大明を頭に付けたのは珍しい。 ５客のうち１客のみがこの銘で他は「大明万暦年製」 である。 １４の作品と同じ文様であ・同時代の作品と考えられ る。 １６の「大明成化年製」は江戸時代を通じて最もよく 用いられた銘と言っても過言ではない。 １７世紀前半から１９世紀まで長く使われた。 成化は１４６５～８７年の中国の年号である。 １６の銘は丁寧で二重圏線を伴い「大明万暦年製」の ように高級な作品に見られる書体であるが・これはむ しろ少ない例であり一般的には１８～２０のように崩 れた書体も多い。 １７は長皿であるため横長の画面となるため三行とな っている。 ２１は年号を省略した「太明年製」である。 この銘は１６７０～８０年代に現われ１８世紀にかけ てよく用いられた。 ２４は太明を省略した「太明年製」である。 １７世紀には見られず１７３０年代以降に現われる。 「太明成化年製」より字数が少ないため２５・２８の 蛇の目凹形高台のように高台のスペースが狭い場合は 便利である。 この点では「太明年製」と同様である。 ２７～３０は丁字・木の葉・菊花の高台文様である。 １６９０年代から１７３０年代にかけてよく用いられ た。 ３１は「富貴長春」を十字に配し・中央に四角を描く。 この意匠は中国・明末に「長命富貴」・「天下大平」 などがあり・銀貨を表わしている。 ３２の「寛永通宝」を見ると有田陶 工のそれを認識し たことが知られる。 ３２の作品は二客あり一方は「富貴長春」。 他方は「寛永通宝」の銘で有る。 （図録Ｐ２７の図２８）。 富貴は「富」の字と「冨」の字があるが「冨」の字の 銘の作品が多い。 ３７・２８は「冨貴長春」の二行を表す。 ３６は「長命冨貴」を十字に配し・中央に四角を描い ている。 「長命冨貴」は明末の中国磁器に多く使われた銘であ る。 肥前の銘では珍しい。 ３９の「竒玉宝鼎之珍」・は清朝磁器の影響で１７１ ０年代に現われ・また４０のように１７８０年代に復 活する。 ４１の「球珞珍玩」も、清朝磁器に「球琳珍玩」のよ うに類似の銘款があることから・その影響と考えられ る。 美しい玉を珍玩する意であろう。 ４１の銘の描き方は柔らかな筆で丁寧に書いており表 の唐草文様の筆致（図録Ｐ５１の図８１）と対応して いることが分かる。 ★４２の「？友珍玩」は第一字が不明であり・他の３点 （図録６４Ｐの図９３・図９４・図録Ｐ１３７の図２ ５７）もそれぞれ異なっており・どれが正字か判断し がたい。 図録Ｐ６４の図９３は５客あり１客のみ「冨貴長春」 銘がある。 ４３は「筒江」銘の変化したもの。 筒江は佐賀県山内町にある窯場の名前でありこの年代 で作品に窯場の銘を入れるのは稀有の事例である。 蓋付の碗で外面に薄い青磁釉が掛かり・内込みに熨斗 文（見込み文様４３）が染付で描かれている。 ４４と４５は意味不明の変形字。 ４６は樋口窯から出土している。 １７３０年代から現われるは１８世紀後半にもあり銘 の描き方ではＰ７９の図１２５とＰ１３６の図２５４ は類似しており銘だけでは年代差を考慮しにくい。 ４７は４６の変形と考えられる。 表側は線書きだけの唐花唐草文様が描かれている。 ４８は山に渦のマークであり・渦福銘が展開した結果 の銘と考えられる。 図録Ｐ１２０には絵変わりの色絵鮑形皿が４種５点紹 介されているが・銘は山に渦・渦福「大明成化年製」 ・「太明成化年 製」の４種である。 ４９・５０は福の字に似た変形字。 線書きが細く小さい銘である。 ５１は二重方形枠内に福の字を書いたものだが・渦福 とも１７世紀後半の示偏の福とも異なる。 田の字が×印になっているのに特徴がある。 １７８０年代から現われる銘で１８００年ごろまで盛 んに使われた。 図録Ｐ２００に４種セットの色絵作品が紹介されてい るがこの半数に福の銘が入っている。 新しい上絵の具の導入と関連する銘である。 ５２は「恵泉館製」と読める。 樋口窯の出土品は青磁染付の小皿であるが５２はノ目 凹形高台の鉢で・表には染付で梵字が書かれている。 ★５３は５４と同じく小円の中に「松」字状の銘が書か れている。 かって５４は小城鍋島藩の松ケ谷の銘とされ伝世品に 混乱をもたらしたが・有田の樋口窯から同種の銘が発 掘された。 ５５は高台内に用いられるほか・蕎麦猪口などの見込 みにもしばしば描かれている。 ５６は珍しい例であり・清朝磁器の影響を受けたもの とみらて宝文の可能性が強い。 ５７の「宣徳年製」は中国宣徳年間（１４２６～３５ 年）に倣ったもの。 １６５０～７０年代の長吉谷窯ですでに用いられてい る。 ５８は５９の「五良太甫呉祥瑞造」の変容と考えられ る。 五は王となり祥は樽に変化している。 ★６０は「宝永年製泉利」は文字どうり・宝永年製（１ ７０４～１０）作の節もあるが・文様や器 形の特徴から１８世紀後半の作と考えられる。 泉利は泉山の利兵衛の様な人名の略称であろう。 １５（図録Ｐ１０５の図１８６）の作品と類似してい る。 ６１は「大清雍正年製」を２文字づつ３行に書いたも の。 ６２は二重圏線内に変形字銘。 表の意匠は清朝磁器の影響が強く感じられ裏銘もその 影響と考えられる。 ６３・６４も線の太さや呉須の発色など類似した名で ある。 ６３は「大清乾隆年製」の「隆」の文字の篆書泰であ り７３の「大清乾隆年製」と比較すれば明らかとなる。 ６５は「梶」と読めるが原銘がはっきりしない図録の Ｐ１５４図２９５に同じ名の作品がある。 ★６６は「藤」の銘の二重圏線を伴う。 ６７は小皿に書かれた小さな銘で「松甫」という文字 が上下に配される。 ６８は「「嵐」に似ているが別字である。 ６９から７１は小さな銘であり小皿などに書かれるこ とが多い。 「青」の字の月の部分が「巾」状のあるいは「日」の ものがある。 ７２は類例の少ない名であるがこの作品の表の意匠か らすると清朝磁器の影響と考えられる。 ７３は「大清乾隆年製」であり本歌を丁寧に模倣して 書かれている。 乾隆期は１７３６～９５年である。 ７３の製作年代は１７９０～１８００年と見れている。 ７４～７６は「乾隆」の「乾」である。 この銘は１７９０年代頃から現われ１８６０年代まで 続く。 大皿から小皿まで多用された１９世紀前半を代表する 銘款である。 方形の枠がなく丁寧に書かれたものは少ない。 ７４は左側の山の下は「日」の字だが７５・７６・は 省略されて「口」の形になっている。 ７７は「大清年製」を上絵付の赤で書く。 上絵付の銘款は数が少ない。 ７８は「延宝年製」銘であるが実年代のものではなく 文様や形・呉須や釉の特徴からすれば・１７８０～１ ８１０年代のものである。 延宝は日本の年号で１６７３～８０年まで続いた。 およそ百年後に延宝が使われたことになる。 なおこの図版では紹介しなかったが・図録Ｐ１・５６ の図２９９の皿には高台内に「天明年製」の銘が書か れており意匠や技術の特徴からこの年代の製作と考え られる。 ★７９は「玩」の字で清朝磁器の影響による銘と考えら れる。 ８０の「元」は「玩」をさらに省略したものであろう。 ８１は意味不明の変形字銘。 ８２も変形字銘で大皿に書かれている。 銘款の呉須の発色が鮮やかであるが・表の染付文様も 鮮やかな色合いである。 ８３も大皿に書かれた銘であるが中心ではなく高台右 端に配されている。 ８４は「文化年製」銘で蓋付碗の蓋に記されている。 文様や碗の形から文化年間（１８０４～１７）の作品 と考えられる。 ８５も同じく碗の蓋の裏に書かれた小さな銘である。 ★８６は「大和明暦年製」と書かれ窯傷を覆うため上絵 の黒と緑で着彩している。 また高台の畳付を長方形に窪ませ・そのに「酒柿」の 銘が書かれている。 中酒柿とは酒井田柿右衛門のことで１８２０～５０年 代の作品であれば９代～１０代と考えられる。 当時個人名を記すのはきわめて稀であるがこのころか ら「樋口造」・「蔵春亭三保造」など少しずつ現れる。 ８８の「明暦」は和年号で１６５５年～５７年の短い 間である。 ８７は「天保年製」で１８３０～４３年の製作と考え られる。 地図の文様が書かれた大皿にこの銘款がよく用いられ ている。 ８８の「蔵春亭三保造」な有田の豪商久富与次兵衛が 天保１３年（１８４２）頃から使い始めた銘で輸出品 に多い。 図録Ｐ２４５の図４９８は典型的な輸出品で高台内に は上絵の赤で「蔵春亭三保造」の銘が書かれている。 久富は商人であるため複数の窯焼に発注して銘を入れ させた。 樋口窯からは染付銘が出土している。 ８９は「福一造」の銘で蔵春亭に倣ったと考えられる。 「造」の字は１７世紀に用いられた例はあるが極めて 特殊な事例で有り「製」がほとんどであった。 ★（以下・省略・・・・・）。 ◆１７世紀末から１９世紀中葉の『銘款』。 ―” ９０点・（カラー） ”― ★図録頁に掲載の９０点。 ★図録番号と製作年代が記載されます。 ◆１７世紀末から１９世紀中葉の『見込文様』。 ―” ６０点・（カラー） ”― ★図版頁で掲載の・６０点。 ★図版番号と製作年が記載されます。 ◆盛期の古伊万里様式の『四方襷文と七宝文』。 ―” ５６点・（白黒） ”― ★図録頁で掲載の図録番号記載。 **”（解説）”** ★古伊万里様式の型物などに用いられた、四方 襷文と七宝文の事例をあげる。 本図録掲載の型物は・[ ]・内に番号を記し 、中央公論社・『古伊万里』・の掲載品は・ （ ）・内に番号を記す。 なお・□・内は盛期の製品、番号をのみを記 すものは過度期様式の製品である。 古九谷様式の他文は、四方・隅切四方・七宝 の・３つの異なる枠内に同じ文様を描いて多 様に展開していた。 古伊万里様式の他文は四方襷文が中心となり 四方枠の線を増減しながら 、古九谷様式に少 ない菊菱文、線状菊菱、対格を線で結ぶ四方 襷文を多様に描く。 古伊万里様式の他文には、このほか 、毘沙門 亀甲文・紗綾形文・青海波文・雲気文・各種 の赤地や白抜の唐草文など２００種を超える。 四方襷文と七宝文の種類は過度期様式の製品 が最も多く、型物では七宝文は少なくなり、 四方襷文に定型化してくる。 盛期の製品以降は、簡略化された数種類の四 方襷文を用いるものが大多数を占め、顔料を 塗埋めるものはみられなくなる。 ●「出品リスト・（英文）」・頁に・・・！！ ◆作品番号／作品名／点数／年代／口径・径／高さ ・総高／底径／産地／備考。 ★この・『柴田コレクション・４』・は・図版項に・「 表側の図版」・と・「裏側の・（高台側）・図版」・ が掲載されて下ります。 また・後半頁に・図版より抜粋された・銘款・（裏銘 ）・見込文様・の写真が有り、製作年代・前記の図版 項に番号が記載されて下ります。 この様な・（「表面」・「裏面」・「銘款」・「見込 文様」）・掲載の有るのは・「柴田コレクション・１ ～８」・の中でも・「柴田コレクション・４」・この 巻のみの掲載の事と思います。 ●蒐集・資料などの参考に・・・！！ ●探されていた方は・この機会に・・・！！ ●以下・詳細をご覧ください・・・！！ ◆掲載案内は・抜粋して下ります。 ◆掲載内容は・Ｑ＆Ａより・問い合わせ下さい。 ◆数字記載は目視です、間違いは御容赦下さい。 ◆掲載を抜粋紹介し「タイトル」と致します。 ●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●● ◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆ ■■『凡例』・・・■■ ★図録に掲載された、作品・５０８件・１５１４点は、 平成６年・（１９９４）・１２月と平成７年・（１９ ９５）・１０月に・柴田明彦・佑子夫妻から、佐賀県 立九州陶磁文化館へ寄贈されたものである。 図版には、５客のものも、すべて１点のみを掲載した。 ★展覧会の内容を補足するために、館蔵品・３９件・５ ５点が、出品され、図版では・「参考１」・のように 表示した。 館蔵品の内、柴田夫妻コレクションであり、すでに寄 贈展で紹介されたものは、「館蔵・（パートⅢ２９４ ）」・のように表示した。 ★当展のテーマは、「古伊万里様式の成立と展開」・で ある。 「古伊万里様式」・の・「伊万里」・は江戸時代、肥 前磁器全体に与えられた総称であり・「古伊万里」・ についても、江戸時代の肥前磁器を指す名称として使 われるのが一般的である。 このように広い内容を持つ名称を、一時期でしかも特 定の様式名称として適当と思われない。 当館では、現在適切な様式名称について検討中である。 よって、本展では・「古伊万里・（金襴手）・様式」 ・と表現した。 ★出品作品の製作年代は、大橋康二が検討した。 ★図録の編集とコーナー解説文は、鈴田由紀夫が担当し た。 ★英訳はウィングス・インターナショナルと・河島綾乃 が担当した。 ★作品データと原稿の入力は・太田香が行った。 ■■『ごあいさつ』・・・■■ **”佐賀県知事・井本勇・（同・英文）”** ■■『ごあいさつ』・・・■■ **”柴田明彦・柴田佑子・（同・英文）”** ■■『図版』・・・■■ ―”５０８件・１５１４点・（カラー）”― ★図版は、以下の項目に分けられ掲載されて下り、項目 毎に解説が有ります・・・！！ ●「古伊万里・（金襴手）・様式の誕生」・・・● ―”（図版・1～１２）”― ★このコーナーでは、１６９０年代に柿右衛門様式から 古伊万里・（金襴手）・様式へ変化していく過渡期の 様式を紹介している。 典型的な柿右衛門様式とは、１６７０～１６８０年代 頃に見られるような乳白色の素地・（濁手）・に赤・ 黄・緑・青などで上絵付された絵画的な構図の作品を いう。 一方、古伊万里・（金襴手）・様式は、染付による藍 色と、上絵付による赤や金を組み合わせた配色に特徴 があり、また細かく種類の多い地文様を窓絵の外側や 区画割の中に書き過渡期の作品は、この両方の特徴が 入り交じった様式である。 両様式の文様が混在する作品や柿右衛門様式の器形に 古伊万里・（金襴手）・様式の描かれた作品がある。 ●「古伊万里・（金襴手）・様式の完成」・・・● ―”（図版・１３～１０４）”― ★１７００年代ごろに、染付と上絵付を組み合わせた豪 華絢爛な古伊万里・（金襴手）・様式が完成する。 素地の画面は藍色の染付で区画され、背景は構図に応 じて藍色に塗りつぶされる。 上絵付は赤を主体とし・緑・黄・金などによって、重 厚な装飾がされる。 窓絵と地文様の描きこまれた作品に、豪華な意匠のも のが多い。 典型的な、古伊万里・（金襴手）・様式は・区画割・ 窓絵・地文様・藍色に・赤や金の配色・唐草文や唐花 文などの特徴をもつが、その組み合わせは多様である。 様々な器形があるが、高台内に二重圏線があり・「大 明萬暦年製」・の銘がある鉢類に優れた作品が多い。 ●「古伊万里・（金襴手）・様式の継承」・・・● ―”（図版・１０５～２５２）”― ★このコーナーでは、１７１０年代以降の作品を紹介し ている。 １７００年ごろの古伊万里・（金襴手）・様式と装飾 文様は類似しているが、構図が単純化する。 また皿や鉢の中心に描く見込み文様が多様化する。 上絵付の描き方では、金色の輪郭線が１７４０年代ご ろから多用されるようになる。 またこのころから、高台内が蛇の目の形で、その中心 が凹形に窪んだ底部をもつ鉢や蕎麦 めた。 染付は色絵の特徴に準じて展開するが、唐草文様を全 面あるいは区画内にめぐらす意匠は、染付の中で発達 したものがある。 唐草文には花をともなう繊細な唐草・渦状の唐草・葉 状の唐草などがある。 ●「新意匠の登場」・・・● ―”（図版・２５３～３３５）”― ★１７５０年代から１７９０年代にかけて特異な意匠が 出現するが、古伊万里・（金襴手）・様における意匠 の変化は、清朝磁器の影響によるところが大きい。 陽刻文と染付文を組み合わせた新しいデザインの染付 作品や、複雑に入り組んだ文様構成や全面を色絵で覆 った作品、中国の詩句を染付した作品などがある。 さらに従来から用いられた・「太明成化年製」・や・ 「成化年製」・の銘の他に、新しい銘が多く登場する。 「大清乾隆年製」・の銘も１８世紀末に現れる。 また、オランダ人物の文様が流行し、染付や色絵の作 品に描かれている。 文様や銘の線書きが細くなるのも、１８世紀末の特徴 である。 ●「白抜き意匠と新しい絵の具」・・・● ―”（図版・３３６～３９８）”― ★１８世紀末になると、染付の作品で藍色の地塗りに、 文様を白抜きした作品が多くなる。 白抜きの意匠は、墨弾きという技法を用いるが文様の 外側を塗りつぶす手法がとられた。 これらの表現は、１７世紀からすでに始まるが特に１ ７７０年代から１８４０年ごろまで流交している。 またこの年代には、藍色の絵の具の色調に変化がみら れる。 さらに新しい色調の上絵付の絵の具が１７８０年ごろ から用いられ始め、清朝磁器の影響と考えられる作品 が作られた。 緑色の紗綾形文様、金色の羊歯の葉状の唐草文様など に特色がある。 ●「江戸後期の意匠」・・・● ―”（図版・３９９～５０８）”― ★１８世紀末に清朝磁器の影響を受けた作品が現れ、１ ８００年以降も絵具や文様の特徴が引き継がれる。 特に白盛りと呼ばれる白色不透明の絵具や赤地に金地 の羊歯の葉状唐草文などは年代を考察するときの基準 となる。 器形では、盃台や盃洗、大皿、厚手の鉢などに、この 時代の特徴が見られる。 染付の唐草文様は、１８世紀のものから変化し、細い 線描きで小さな馬蹄形の文様を隙間にうずめる意匠と なる。 落款では、「大清乾隆年製」・の・「乾」・を用いた 銘や・「玩」・の銘がこの時期の特徴である。 また・「蔵春亭三歩造」・の銘が１８４０年代頃から 現われ、江戸末期の輸出品の特徴を知ることができる。 ―”（以下の図版掲載案内について）”― ★図版の掲載総数が大量の為・ページ後半資料の・「１ ７世紀末から１９世紀中葉の・銘款」・に掲載されて いる・番号の図版を・以下に記載致します。 ●●『図版』・・・●● ◆４・色絵・団龍雲割花文・皿。 ・1690～1710年代。 ◆72・染付・折枝梅唐草文・輪花皿。 ・1710～1740年代。 ◆138・染付・松皮菱割椿藤文・皿。 ・1730～1750年代。 ◆197・染付・松竹梅唐草文・皿。 ・1750～1780年代。 ◆参24・色絵・三方唐花四方襷文・筒形火入。 ・1690～1730年代。 ◆100・色絵・寿字唐花繋文・六角皿。 ・1700～1730年代。 ◆２・色絵・片身替石畳文・舟形皿。 ・1690～1700年代。 ◆参5・色絵・二果牡丹赤玉文・鉢。 ・1690～1730年代。 ◆76・染付・唐花山水唐草文・大皿。 ・1700～1730年代。 ◆参3・色絵・三方唐花四方襷鳳凰文・鉢。 ・1700～1730年代。 ◆51・色絵・山水四方唐花文・鉢。 ・1690～1730年代。 ◆15・色絵・人物団龍瑶珞文・隅入角鉢。 ・1690～1730年代。 ◆20・色絵・唐花雲文・朝顔形鉢。 ・1690～1710年代。 ◆210・染付・人物雲龍文・蓋付碗。 ・1750～1780年代。 ◆186・染付・人物文・筒形小鉢。 ・1750～1780年代。 ◆８・染付・鳳凰唐花文・朝顔形鉢。 ・1690～1710年代。 ◆85・染付・菱割若松唐草文・長皿。 ・1700～1730年代。 ◆61・色絵・竹四方龍文・輪花皿。 ・1710～1740年代。 ◆参34・染付・波貝形・鮑形皿。 ・1740～1780年代。 ◆443・染付・唐花唐草文・桶形鉢。 ・1810～1850年代。 ◆92・染付・雲龍宝珠文・長皿。 ・1690～1730年代。 ◆207・染付・山水人物文・輪花皿。 ・1750～1790年代。 ◆343・染付・滝瓢箪文・輪花鉢。 ・1780～1810年代。 ◆121・染付・唐花唐草文・木瓜形鉢。 ・1730～1750年代。 ◆140・色絵・松竹梅窓絵文・輪花鉢。 ・1750～1780年代。 ◆198・染付・松竹梅唐草文・輪花鉢。 ・1760～1790年代。 ◆参10・色絵・唐花紫陽花菊文・鉢。 ・1690～1710年代。 ◆32・色絵・菖蒲菊文・鉢。 ・1690～1730年代。 ◆10・色絵・桜菊梅文・筒形小鉢。 ・1690～1730年代。 ◆60・色絵・楼閣山水文・六角皿。 ・1700～1730年代。 ◆99・色絵・魚藻海老蟹文・皿。 ・1690～1730年代。 ◆28・色絵・窓絵龍鳳凰文・角鉢。 ・1690～1710年代。 ◆68・色絵・三方唐花菊文・蓋付碗。 ・1700～1730年代。 ◆199・染付・松竹梅窓絵文・輪花鉢。 ・1750～1780年代。 ◆213・色絵・赤地金唐草文・碗。 ・1770～1790年代。 ◆211・色絵・唐子竹文・蓋付碗。 ・1780～1790年代。 ◆22・色絵・牡丹窓絵樹木文・皿。 ・1690～1710年代。 ◆202・染付・牡丹唐草文・長皿。 ・1750～1780年代。 ◆84・染付・鴛鴦唐草文・長皿。 ・1710～1740年代。 ◆226・色絵・団龍鳳凰桜文・鉢。 ・1780～1820年代。 ◆81・染付・岩草花牡丹唐草文・輪花皿。 ・1710～1740年代。 ◆96・染付・菊唐草文・鉢。 ・1690～1740年代。 ◆162・青磁染付・花文・蓋付碗。 ・1740～1770年代。 ◆124・染付・窓絵唐花文・輪花皿。 ・1730～1750年代。 ◆254・染付・唐花陽刻文・輪花鉢。 ・1740～1770年代。 ◆360・染付・山水魚波花文・輪花皿。 ・1760～1790年代。 ◆323・染付・唐花唐草文・皿。 ・1780～1820年代。 ◆214・染付・雲龍文・鮑形皿。 ・1750～1780年代。 ◆359・染付・雪輪唐子唐草文・輪花鉢。 ・1770～1790年代。 ◆275・染付・雲龍陽刻唐子文・輪花皿。 ・1750～1780年代。 ◆397・色絵・人物山水文・八角皿。 ・1780～1830年代。 ◆293・染付・梵字波文・輪花鉢。 ・1760～1780年代。 ◆279・染付・松下人物文・輪花鉢。 ・1750～1770年代。 ◆273・染付・詩句陽刻布袋文・輪花小鉢。 ・1750～1770年代。 ◆296・染付・人物芭蕉文・輪花鉢。 ・1760～1790年代。 ◆289・染付・仙芝祝寿文・皿。 ・1770～1780年代。 ◆274・染付・雲龍唐草文・輪花小鉢。 ・1750～1780年代。 ◆291・染付・鳳凰牡丹唐草文・皿。 ・1770～1790年代。 ◆330・色絵・阿蘭陀人物文・小碗。 ・1790～1800年代。 ◆185・染付・区割幾何学文・筒形小鉢。 ・1750～1780年代。 ◆265・染付・雲龍陽刻唐花文・輪花皿。 ・1750～1780年代。 ◆253・染付・牡丹陽刻福寿文・輪花皿。 ・1750～1780年代。 ◆301・染付・山水舟遊文・輪花皿。 ・1770～1790年代。 ◆305・染付・山水泊舟文・輪花皿。 ・1770～1790年代。 ◆329・染付・阿蘭陀人物文・輪花皿。 ・1790～1820年代。 ◆337・染付・白抜花唐草文・輪花鉢。 ・1750～1790年代。 ◆344・染付・楼閣山水文・波緑小皿。 ・1770～1790年代。 ◆307・染付・山水文・変形長皿。 ・1770～1800年代。 ◆308・染付・雲割花鳥山水文・小皿。 ・1770～1800年代。 ◆503・染付・唐花幾何学地文・六角皿。 ・1840～1860年代。 ◆501・染付・安政銘梅花氷裂文・小皿。 ・1850～1860年代。 ◆392・色絵・黄地唐草文・角皿。 ・1780～1830年代。 ◆331・色絵・阿蘭陀人物松文・皿。 ・1790～1800年代。 ◆334・染付・阿蘭陀人物龍文・輪花鉢。 ・1790～1810年代。 ◆433・染付・雲龍唐草文・鉢。 ・1810～1840年代。 ◆470・染付・松竹梅牡丹唐草文・皿。 ・1820～1860年代。 ◆389・色絵・捻花宝文・皿。 ・1790～1810年代。 ◆313・染付・窓絵龍文・筒形猪口。 ・1780～1810年代。 ◆439・染付青磁・雲龍文・輪花鉢。 ・1810～1850年代。 ◆466・染付・萩月文・角小皿。 ・1800～1840年代。 ◆492・色絵・瑶珞竹林七賢人文・鉢。 ・1820～1850年代。 ◆481・染付・唐子唐草牡丹文・大皿。 ・1820～1860年代。 ◆479・染付・唐草文・大皿。 ・1820～1860年代。 ◆335・染付・区割松蘭人文・蓋付碗。 ・1810～1820年代。 ◆415・染付・桃散文・蓋付碗。 ・1820～1850年代。 ◆参39・色絵・龍鳳文・輪花鉢。 ・1820～1860年代。 ◆448・染付・日本地図文・波縁角皿。 ・1830～1840年代。 ◆499・染付・八方花卉文・八角皿。 ・1840～1860年代。 ◆495・染付青磁・捻割富士波文・大皿。 ・1840～1860年代。 ◆501・染付・安政銘梅花氷裂・小皿。 ・1850～1860年代。 ◆他・（多数）・・・・・。 ■■『論稿』・・・■■ ― ”（解説）” ― **”柴田明彦”** ●『17世紀末から19世紀中葉までの有田磁器変遷』・● ―”古伊万里様式の成立と変遷を中心として”― ●Ⅰ・古伊万里様式とは・・・！！ ◆１・古伊万里様式の歴史的位置づけ。 ◆２・ふたつの古伊万里様式。 ★（1）・輸出向け様式の古伊万里製品。 ★（2）・国内向けの古伊万里製品。 ◆３・柿右衛門様式と古伊万里様式。 ●Ⅱ・古伊万里様式の誕生・・・！！ ◆１・清朝磁器の影響。 ◆２・元禄柿周辺の製品の影響。 ◆３・『型物』・盛期の古伊万里様式の成立。 ●Ⅲ・古伊万里様式の変遷・・・！！ ◆１・1690年代～1710年代の古伊万里様式。 ◆２・1700年代～1730年代の古伊万里様式。 ◆３・18世紀前半の古伊万里様式。 ◆４・18世紀中葉の古伊万里様式。 ◆５・18世紀後半の古伊万里様式。 ◆６・18世紀末～19世紀の古伊万里様式。 ●Ⅳ・宝暦新意匠の様式・・・！！ ◆１・古伊万里様式と異なる新意匠の登場。 ◆２・ロクロ陽刻型打成形の製品。 ◆３・清朝素三彩写しの色絵。 ◆４・清朝意匠の導入。 ◆５・阿蘭陀人の意匠。 ●Ⅴ・白抜意匠様式の登場・・・！！ ◆１・墨弾きを用いる白抜意匠様式。 ◆２・藍地塗埋による白抜意匠の製品。 ◆３・１８世紀末～１９世紀初頭の色絵。 ●Ⅵ・１９世紀の有田磁器・・・！！ ◆１・１９世紀の色絵。 ◆２・１９世紀前半の有田磁器。 ◆３・１９世紀中葉の製。 ◆４・幕末の有田磁器。 ●あとがき・・・！！ ●参考文献リスト！！ ●『17世紀末から19世紀中葉の銘款と見込み文様』・● **”鈴田由紀夫”** ◆銘款について。 ■■『出版リスト』・・・■■ ◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆ ●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●● ■入力のミスはご容赦下さい。 ■他の出品も・是非・御覧下さい。 ■商品詳細文の転用は堅くお断り致します。 ■■入札案内・・・■■ ●状態はすべて点検済ですが、 ●見落し等が無いとは言えません。 ●見解の相違も御座います。 ●御了承・御理解の上・入札下さい。 |
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