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Sugiura Yasuyoshi works・杉浦康益陶の花・陶の岩・陶の木立・陶による大地の恵みを謳う自然の息吹とかたち杉浦康益

Sugiura Yasuyoshi works・杉浦康益陶の花・陶の岩・陶の木立・陶による大地の恵みを謳う自然の息吹とかたち杉浦康益 [浏览原始页面]

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Sugiura Yasuyoshi works・杉浦康益陶の花・陶の岩・陶の木立・陶による大地の恵みを謳う自然の息吹とかたち杉浦康益

商品説明
	2005年　133ページ　陶による大地の恵みを謳う自然の息吹とかたち杉浦康益　部数は少なそうです。　資料用にもいかがでしょうか。無心の造形杉浦康益の無作為の作為両手でやっと抱えきれるほどの巨大なヒマワリ。風にゆらぐ花びら、中心部は金彩の筒状の花が密集し産声をあげる。一方、プラチナ彩のシマ模様の種が大小、びっしりと円をなして並ぶ。実物よりもはるかに大きいスケール、ひとつひとつ、精緻につくりこまれ、しかも植物の生き生きとした息吹を感じさせる。これは、杉浦康益の〈ヒマワリ花〉(2002年) 〈ヒマワリの種子〉 (2005年)である。本当にやきものなのか、と目を疑うほどに緻密で精巧な巨大な造形に、誰しも驚かない人はいないだろう。杉浦康益は、ものの物質感がすたれた現代社会において、自然のかたちをテーマに独自のコンセプトをくりひろげている陶のアーティストである。東京藝術大学在学中、教官である藤本能道の「焼きものは石である」という言葉に触発され、実際に河原の石を型起こしで成形し焼きあげた。「神に近づくことはできないから石をつくるのはやめなさい」と教官から諭されたが、「石をつくるとおもしろい。何かがある」と直感した杉浦は、〈陶の石〉に取りつかれ、石は後に〈陶の岩〉になった。びわこ現代彫刻展 (1984年、滋賀) に〈陶による岩の群> を出品。同形の岩が立ち並ぶ景観によって新たな自然観をもたらし、現代美術界に鮮烈なデヴューを飾った。以来、〈陶の岩〉は杉浦康益のライフワークとなる。 1994年から木々の枝にゆらぐ光と影、天へ成長していく力を表す〈陶の木立〉のインスタレーションを始める。手びねりでねじりあげた土の棒 (枝) を上下の土の板で固定するもので、これが1ピースとなり、これを積み上げ、最大で450ピースのインスタレーション (美ヶ原高原美術館、 1999年) を行った。 2000年より〈陶の花〉を着手。これは、手びねりによりひとつひとつパーツを積みあげる気の遠くなるような成形をへて焼きあげるもので、実物をスケールアップした〈陶の花〉は、名状しがたいリアルさと強い生命力をはらむ造形となっている。また、〈陶の岩〉も従来の焼き締めから一歩踏み出して、2003年、陶芸の森信楽の登窯で、 4トンの土を使い30個の〈灰被りの陶石> を焼きあげた。華やかな〈陶の花〉は、禁欲的な〈陶の岩、エネルギーの奔流する〈陶の木立〉をへて咲いた。この杉浦康益展は、〈陶の花〉〈陶の岩〉、〈陶の木立が一堂に会する初の展覧会である。既成の言葉や思いの呪縛から離れ、杉浦康益の造形に無心で立ち会ってみよう。杉浦康益は、1984年より神奈川県真鶴町に工房を構えている。真鶴町は、箱根火山の外輪山が相模湾に突き出た真鶴半島に位置し、面積は702ha、人口約9千人、漁業と小松石の町である。半島には樹齢300年を越す松・楠・椎などの常緑樹の巨木が生い茂る豊かな森が広がり、海山の幸に恵まれた暖国的風土にあふれている。杉浦の工房は、真鶴半島を右にして相模湾を見渡せるみかん畑の一角にある。約2,000m2の敷地には種々の木々が生い茂る。工房の前には、辛夷、木蓮、沙羅、朴、富士桜、低灌木では黒船躑躅に石楠花、道をはさんで山茶花、藪椿などの花木が育つ。これらはすべて、杉浦が、真鶴に転居して、自らの手で植樹した花木である。当時1mほどの苗木が、20年をへて現在では5mをこえるまでになった。庭には、辛夷、エゴノキ、山法師、姫沙羅、低灌木では浪花茨が密生し、3月から7月にかけて白い清楚な花が咲き続け、実をつける。大きな水鉢に睡蓮や蓮、鉢植えには牡丹、芍薬、クレマチス、時計草、アーティーチョーク、クリスマスローズがある。みかん、柿、びわ、山桃など果実の木も見え、四季を通じて花が咲き乱れ実をつける。この草木の手入れは、陶のアーティスト・杉浦康益の20年来続く日々の仕事である。杉浦康益は、石と型を通して〈陶の石> を約30年、つくり続けている。恣意にかたちをつくるという感情を否定し、自己の本意を見つめる。しかし、単に、型起こしで〈陶の岩> をつくり続けているわけではない。〈陶の岩> は、真鶴特産の小松石を型起こしで焼きあげる。小松石は、山から切り出した状態では表面が酸化し赤褐色を呈し、研磨すると小松石独特の灰色、淡灰緑色の緻密な石面が現れる。杉浦の〈陶の岩〉の表面をよく観察すると、この淡灰緑色、赤褐色の岩肌の違いを明瞭に表現しているのがみてとれる。しかも、岩もしだいに大きくなるにつれて自重が増すので陶土の成形も極めて高い技術が要求されるのである。これは、手技を見せない手技である。お探しの方、お好きな方いかがでしょうか。中古品ですので傷・黄ばみ・破れ・折れ等経年の汚れはあります。表紙小傷,小汚れ。カバー下部に折れ線。巻末に小書き込み。ご理解の上、ご購入ください。もちろん読む分には問題ありません。。298132S

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