サイズ（cm）　径19.5×高2.6


経年による古色・使用感が見られます。
詳細につきましては画像をご確認ください。


白磁の余白を大きくとった画面に、
双鶉を低く配し、細い草木を添えるのみ。
簡素のうちに情趣を宿す構図は、
いかにも江戸前期の藍九谷手に見られる抒情の一端をよく伝えている。

まず目を引くのは、鶉の表現である。
首を伸ばし声を放つ一羽と、身を沈め気配をうかがう一羽。
対をなしながらも動静の対比が巧みに仕組まれ、
静かな画面に微かな緊張とリズムを生んでいる。
輪郭はややたどたどしく、羽毛の描写も簡略ではあるが、
その素朴さこそが初期伊万里の魅力であり、写実を超えた生気を感じさせる。

呉須の発色は柔らかく、濃淡のにじみが自然である。
とりわけ地面や草の払筆には、水分を含んだ筆致の揺らぎが見られ、
偶然性を孕んだ表情が画面に奥行きを与えている。
硬質な線と滲みの対比が、
未分化ながらも豊かな絵画性を醸し出している点は注目に値しよう。

一方で、余白の扱いにも見どころがある。
中央に広く残された白は単なる空隙ではなく、
鳥の気配や声の余韻を受け止める空間として機能している。
これは後の様式化された構成とは異なり、
より自由で詩的な空間意識に支えられたものである。

高台内の砂目や釉調、裏文様の簡略な散しも、
実用の器としての性格を色濃く残しつつ、
同時に装飾としての意識が芽生え始めた段階を示している。
完成された様式美に至る以前の、いわば「生成の美」がここにはある。

総じて本品は、
藍九谷手の中でも特に初期的な息遣いをよく伝える一枚であり、
技巧の巧拙を超えて、
絵付師の手の動きと感覚が直に伝わる点に価値が認められる。
静謐にしてどこか温もりを帯びたその表情は、
古陶磁の原初的な魅力を端的に示す好例といえよう。



※タイトル末尾の数字は管理番号です。






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