サイズ（cm）　径24.5×高5


経年による古色・使用感が見られます。
詳細につきましては画像をご確認ください。


鮮やかな緑釉がまず目を奪う。
いわゆる源内焼に特有の発色であり、
やや鈍さを含みながらも深みを湛えた青緑は、
江戸後期の色釉陶のなかでもひときわ異彩を放つ。
本作においては、その緑を地として、
黄・褐・鉄赤を重ねた三彩が、意匠と立体を同時に際立たせている。

見込みに配された鳳凰文は、線描というよりも
むしろ彫塑的な起伏によって形づくられている点が興味深い。
羽毛の一枚一枚、尾の流れに至るまで、
型打ちあるいは陽刻の効果を巧みに活かし、
釉薬の溜まりと抜けによって陰影が生まれる。
とりわけ鉄赤のアクセントは、単なる彩色を超えて、
画面に緊張感を与える役割を果たしている。

一方、輪花の口縁部に巡らされた唐草文は、
やや硬質で反復的なリズムを持ち、
中央の躍動的な鳳凰と対照をなす。
この「静」と「動」の対比が、本作の構成を引き締めている。
成形は比較的薄手で、轆轤目も高台内に素直に残り、
日常器としての軽快さを失っていない点も見逃せない。

高台周辺の施釉の流れや、
わずかな窯疵、貫入の表情には、地方窯らしい素朴さが滲む。
しかしそれは欠点ではなく、むしろ本作の魅力の核である。
京焼や伊万里とは異なる、美意識の別系譜を示すものと言えよう。

総じて本品は、平賀源内の関与で知られる源内焼の特色
——実験的な釉薬感覚と装飾性——をよく伝える佳品であり、
江戸時代の色釉陶磁の多様性を物語る一枚である。



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